萬城之城屹立至今，見證了文明的興起與衰落，
遍布全城的歷史遺迹不勝枚舉。作為西方文明的驕傲，
羅馬的城市規劃受限於古迹保存，
在20世紀初的城市化背景下投鼠忌器。而在1930年代，
野心勃勃的義大利法西斯政權卻曾挑戰這長青的格言，
建造了一片經過嚴密規劃，符合法西斯主義城市哲學的新城區。
雖然經過了大半個世紀，卻仍然讓人好奇它的起初、
建成與相連的命運。
這座白色基調，幾何線條的新城坐落在羅馬以南，
建築風格迥異於舊城。
集權意識形態下的城市規劃讓這片區域與眾不同，
顯示出難得一見的規整肅靜與好大喜功。
這個新城項目被義大利法西斯政府命名為「E42」，
興建的初衷是為了迎接從未開幕的1942年世界博覽會，
在整整70年後，它如今成為了商業城區。從凱撒到歷代教皇，
每任羅馬城主都希望通過大興土木在這裡留下個人的宏偉印跡，
但其中只有少數人可以達成這個目標，墨索里尼也許是最後一個。
1929年，「世界居住和城市規劃聯合大會」在羅馬召開，
墨索里尼在大會上號召「在5年時間裡，
羅馬必須向全世界人展現其輝煌與風采——宏偉、規整、強大，
如同奧古斯都時代的羅馬」，這成為了設想中的新羅馬的城市使命。
在鞏固權力之後，墨索里尼希望以建築的形式實現他的雄心壯志。
他提出了一系列波瀾壯闊的規劃，
甚至想要推倒所有過去兩百年內建成的建築，
將羅馬回復至帝國時代的面貌。不久，
他意識到一座完全由最高意識規劃，全無自然生長，
為著崇高目標而建設的嶄新城市，才是最好的個人紀念碑。
為了在1942年——義大利法西斯政權上台20周年——
召開的世界博覽會，墨索里尼將這個雄心勃勃的計劃付諸行動。
在他的藍圖中，
新的城區將把20世紀的羅馬城向南擴張到地中海邊，
用420英畝的土地舉一場前所未見的偉大展覽，
其建築規模和氣勢將比肩黃金時代的古羅馬。
墨索里尼的新城主體部分又被稱為EUR，即「世界博覽會」
的義大利語縮寫。上世紀30年代，
從羅馬南部到海濱之間的大片土地被清空劃撥，
交到了建築師馬塞羅·皮亞桑迪尼的手上。皮亞桑迪尼生於羅馬，
是當時新古典主義建築的領軍人物，
1907年他贏得貝加莫市中心規劃的項目，於1927年完成；
1910年他設計了布魯塞爾世界博覽會的義大利館；1915-
1917年完成了羅馬科梭電影院。在墨索里尼時期，
皮亞桑迪尼的一系列作品成為官方復古主義建築風格的詮釋者，
1937年，皮亞桑迪尼完成了EUR的規劃設計。這個街道寬闊，
大廈林立，線條統一的城區堪稱古羅馬都城的一個新古典版本。
主要的林蔭大道東西向橫貫，次要的街道與之交叉或平行，
分割出不同的矩形街區。在中軸線兩側，
幾乎無一例外地採用四層高的石砌建築，通過對稱的廊柱，
浮雕階梯營造出宏大的氣魄。
墨索里尼對於混亂而自然成型的城市並沒有多少好感，
他嚮往著一個規整、有序、宏偉的首都，
並且具備可以進行大型集會、慶祝的廣場、
高大聳立的建築和紀念碑。在皮亞桑迪尼的沙盤上，
一座獨裁者鍾愛的城市呼之欲出。
當現代主義運動在義大利興起的時候，法西斯獨裁已經建立，
他們意欲重新調整國家生活的各個方面，這當然也包括建築在內。
但由於各種傾向層出不窮，
義大利法西斯對建築師的壓力是分散和反覆不定的，
所以從未像德國納粹壓得那麼沉重。此外，義大利的理性主義，
可能從來沒有像在德國那樣與早期的民主制度合作過。確實，
許多建築師和政治家試圖把它表現稱為「法西斯風格」，
就像在俄國叫「蘇維埃風格」那樣。雖然到了最後，
義大利法西斯也像其他的極權政治制度一樣，強行回到新古典主義，
並硬性地阻止了現代主義運動的發展，但是，
在義大利的這個過程是緩慢的，並且帶著許多獨特曖昧的陰影。
EUR群建築中最有代表性的是「義大利文明宮」，
這是一座體現美學矛盾的大廈，
雖然建築的形狀是毫無修飾與變形的立方形，
但四壁上布滿了嚴格比例的古羅馬式拱門。正因為如此，
它又被稱為叫「方形大斗獸場」。
這座50米高的立方體矗立在台基之上，
散發著強烈的超現實主義視覺效果，
摩登的現代風格糅合和古羅馬建築痕迹，成為一個折衷主義的聖殿。
文明宮一共六層，四個立面的每一面都有九個拱門，按照原計劃，
每個門洞里都要放置義大利歷史上的偉人塑像，
而建築正面上鐫刻的文字也是如此自負：「一個詩人、藝術家、
英雄、盛徒、思想家、科學家、航海家和旅行家的國家」。
建築內外的雕塑、繪畫，當初還明確要表現義大利的音樂、戲劇、
政治、社會、勞動、哲學等等方面。然而，
文明宮與EUR區的大部分建築一樣，
遲至1943年仍未完全建成，在戰後才由新政府接手，
並逐漸修繕加固。
在文明宮東側，是由建築師蓋塔諾·米努奇設計的政府大樓，
這是EUR區唯一一個在戰前完工的建築，1939年就投入使用。
這座建築同樣古今合璧，並有一個配套的巨大噴泉。在中軸線上，
最西邊是建築師阿諾多·佛斯奇納設計的雙聖教堂，
這個工程開始於1938年，但是在二戰中停工，
直到1965年才最終完工。這個建築的格局從基督教會堂中來，
處理成半球狀的四個穹頂組合也受到後文藝復興樣式的啟發。
最東的則是騎樓形式組合的羅馬文明博物館，
造型取自古羅馬會堂的造型，因為收藏了羅馬皇帝圖拉真（98-
117年）廊柱的浮雕和描繪四世紀羅馬建築的大型雕塑而著名，
有各種古羅馬的出土文物、複製品和建築模型，
表現了羅馬城的早期歷史。教堂和博物館之間是長長的林蔭大道，
中間是中央廣場，其中有一個1950年建造的現代方尖碑，
上面的象形符號是紀念無線電報發明者馬可尼的功績。
廣場南北兩側分別是民間藝術博物館和史前文明博物館。
史前和人類博物館展示從非洲、
美洲以及羅馬城附近出土的史前文物，包括古印第安人漂亮的首飾、
寶石。民間藝術博物館展示義大利19世紀末民間傳統藝術品。
EUR的規劃哲學借用的是古羅馬建築風格的現代化版本。
一切柔和的線條都被捨棄，
代之以現代味十足的直線和圓規劃出般的幾何圖案。
這些建築的法西斯特徵在於，儘管氣勢奪人，
體現出沉著而有力的美感，卻是為集體主義的獨裁製度所設計，
缺乏個性與生氣，似乎一種有意為之的拒人千里。
事實上，在墨索里尼獨裁時期，
法西斯政權一共在義大利建設了十幾座這樣的城鎮，
都採取了整齊劃一的安排，
作為城市的公共建築大肆宣揚其宏大與新美學的特徵。
由於二戰爆發，1942年的羅馬世界博覽會未能舉行。
1945年戰後，EUR區成為了一片爛尾樓，
直到上世紀五十年代初義大利政府重拾爛攤子，
陸續建設了公共建築、博物館、體育場館、住宅等。
直至1960年第17屆奧運會在羅馬舉行，
EUR區才被開始真正使用。至今，對這座新城仍是毀譽參半，
看法不一。這裡的確有一種特殊的形式美，秩序、莊嚴、整齊，
然而冰冷。在很多人看來，
這是法西斯時代留給義大利的不錯的政績，
也有很多人仍然對於這樣的崇拜巨大、宏偉、
集體主義和集權化的規劃意識形態心存抵觸。
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