鳳凰網娛樂訊（文、圖/李子峘）
回望2013年第26屆東京國際電影節的開幕綠毯上，很多人都注意到了一些絕對不會在其他影展上看到的，獨一無二的“明星”們——來自圓谷製作公司奧特曼系列中的“小怪獸 ”們。其中就包括了全世界特攝迷們都耳熟能詳的大“知了”人——巴爾坦星人。而在閉幕式上，也傳出了初代奧特曼的影像修復藍光版即將問世的消息。可以說是本屆電影節上的一個亮點。
“特攝電影”作為日本電影中最為特殊的一個部分在全世界範圍內享有極高的聲譽，而自1966年的黑白片《ULTRA Q》為起點，圓谷製作公司製作的奧特曼系列更是70、80後一代人寶貴的童年回憶。今年，歷經半個世紀變革的圓谷製作公司迎來了自己50歲的生日。從最開始使用模型以及身穿特殊角色服裝，到技術領先的拍攝時代到不得不面對電腦特效等新挑戰的時代，圓谷製作公司和奧特曼系列，以及日本的特攝片又將以什麼樣的方式走下去？
在本屆東京國際電影節閉幕式的前夕，鳳凰網東京特約記者獨家採訪一手打造了奧特曼系列的圓谷製作公司（円谷プロダクション）現任社長，被稱為“奧特曼之父”的大岡新一。大岡新一不僅從80年代開始將奧特曼系列發揚光大，他年輕時還擔任過另一部為曾經風靡全中國的特攝片《恐龍特急克賽號》的攝影師。可謂是真正影響了中國整整一代人。
奧特曼系列的沿革與發展
鳳凰娛樂：大岡社長您好，感謝您能接受采訪。現在在中國，很多70後80後小時候都是看著電視台裡播放的“奧特曼（初代奧特曼，香港稱鹹蛋超人）”長大的。即便是現在，初代奧特曼的形象仍然深入人心。關於現在的奧特曼系列能否請您簡單地介紹一下？
大岡社長：奧特曼系列在日本是1966年開始正式播放的，到現在已經經歷了47年。除了2012年在日本上映的賽迦奧特曼這樣的新作，還有2013年7月新登場的以繼承賽羅奧特曼的銀河奧特曼為主角的作品（銀河奧特曼，日語：ウルトラマンギンガ，英語：Ultraman Ginga為《奧特曼》系列50週年紀念作。於2013年7月10日起每週三下午5點30分到6點在日本播出）。誕生於47年前的奧特曼系列作品，現在已經成為了一個龐大的系列。如剛才所說，新作也在不斷的增加中。奧特曼系列本身是以兒童為目標的作品，然而現在經歷了這麼多年，實際上目前在日本的老中青三代人中間都很有人氣。
鳳凰娛樂：您剛才也提到了在奧特曼系列在中國的播放。製作奧特曼系列的圓谷製作公司在中國的發展情況是怎樣的呢？
大岡社長：嗯，正如中國的觀眾所知，90年代的時候圓谷製作的奧特曼系列在中國的電視台上曾經連續播放過。 1996年製作的迪迦奧特曼系列2004年也在中國的50多個電視台上播出，獲得了相當不錯的成績與人氣。在那之後因為中國相關政策的調整，電視台上就不再有奧特曼系列出現了，不過電影的製作和上映還在繼續著。通過奧特曼系列的作品，出版物，玩具這些周邊產品在中國的銷售也在繼續著，只是電視上看不到而已。所以就轉向了網絡播放這樣的途徑。現在的奧特曼系列作品，對於中國的觀眾們來說比較熟悉的，有已經上映的劇場版《宇宙英雄之超銀河傳說THE MOVIE》（2009年日本公開，2011年中國上映），《賽羅奧特曼劇場版-超決戰貝利亞銀河帝國》（2010年日本公開，2012年中國上映）這樣的作品。我們也打算在近期把賽迦奧特曼和銀河奧特曼引入中國市場。
鳳凰娛樂：奧特曼系列誕生之初的1966年，特攝還是一種比較新奇的影像表現形式。而隨著時間的推移CG技術的出現和進步，世界範圍內特別是好萊塢出現了很多完全由CG製作的角色。圓谷是否會覺得受到了影響和衝擊呢？特別是來自類似《阿凡達》這樣的嶄新意義的“特攝角色”。
大岡社長：我沒有覺得受到衝擊。世界的影像製作潮流確實是這樣的，在CG技術的使用上日本的作品也是這樣。確實在把作家和導演的想像具體化實現這方面，新技術有很多優勢，我們圓谷對這些新技術也是非常了解的，也並非沒有考慮過這些新元素創作。自從使用穿著特殊服裝和微縮置景的“特攝”這種表現方法，英雄大戰怪獸這樣的題材47年前初次登上電視舞台以來，實際製作這類作品的公司也一直只有寥寥數家。在今後的作品中圓谷肯定也會以CGI，VFX的技術為中心進行製作，然而穿著特殊服裝表演在微縮置景中表演的這種表現模式歷經時代已經成為了傳統，我們非常想把這種模式保留下去。因為（像奧特曼系列這樣）穿著特殊服裝的特攝片，可以說是已經成為了圓谷作品的支柱。並不是說未來的所有作品都一定還要以這種形式，CG之類的技術也會大量使用，配合作品的內容進行一個新的呈現。
鳳凰娛樂：今後有什麼樣的拍攝計劃呢？
大岡社長：當然還有很多的計劃。很抱歉，現在還沒有任何可以公開的內容，但是實拍電影，還有CG動畫這些企劃都是有的。敬請期待。
奧特曼系列與中國
鳳凰娛樂：關於賽羅奧特曼，在中國祇有劇場版上映了。還會有其它的播出形式嗎？
大岡社長：正像剛才所說的，日本的電視劇集在中國的電視上播出是一件比較難的事情。所以即便是製作了也很難播出。所以我們主要考慮把作品在網絡媒體上播放這個途徑。現在賽羅奧特曼的網絡播放已經進行了，而且在中國的小孩子中間也有很高的人氣。我們也製作了只面向中國地區的賽羅奧特曼玩具。
鳳凰娛樂：2009年的《大怪獸大戰！超銀河傳說》曾於2011年引進中國並取得了500多萬美元的票房成績。面對奧特曼系列在中國的如此高人氣，圓谷是否考慮過製作和中國的合拍片。
大岡社長：當然從過去開始就有這樣的想法。但是從想法變成實際的企劃並製作出來會有很多非常實際的問題，因此這個想法一直都沒有長足進展。但是這個方向的考慮肯定是有的。還有一點，比起只在日本國內選景拍攝奧特曼系列，中國的外景資源肯定是多於日本的，選中國的風景特別優美的地方當外景進行製作的想法我們也是有的。我們也會一直為了能夠促成這樣的合作而努力。
鳳凰娛樂：為什麼《大怪獸大戰！超銀河傳說》中奧特戰士戰鬥時用的都是港式武打？
大岡社長：就是很像李小龍的動作吧。我們最開始企劃的時候就考慮把這個作品做一個動作片，有精彩的動作場面能讓小孩子們不會覺得無聊。我們就把這樣的製作意圖交給了導演（本作導演：坂本浩一），導演本人或許是受港片和李小龍影響吧，覺得這樣的動作比較酷。人在長大的過程中會看很多電影，受到各種各樣的影響，我覺得就是這樣吧。功夫巨星李小龍到今天為止仍然是傳說級的人物，李連杰的功夫片也很了得，很多人都會受這方面的影響吧。
鳳凰娛樂：之後如果有機會和中國演員的話合作的話，想跟誰合作呢？
大岡社長：肯定是想跟中國的演員合作啊，中國除了功夫明星還有很漂亮的女演員。就個人來說的話，比如說出演了《我的父親母親》裡的章子怡就很漂亮，要是能合作的話肯定很高興啊（笑）。
鳳凰娛樂：您對中國本土製作特攝片是否有了解呢？有什麼樣的評價麼？
大岡社長：因為在日本看不到中國的電視台所以了解不多，稍微看過一點點吧。因為沒有日文字幕翻譯嘛，所以內容方面也了解得不是特別詳細。是和真人等身大的英雄的那種風格吧，聽說蠻有人氣的。呵呵！
鳳凰網特派記者與大岡新一留影
公司裡擺放著最新奧特曼玩具
日本本土沒有的中國特別版賽羅奧特曼相關玩具
萬代（Bandai）收購圓谷之後的變化
鳳凰娛樂：萬代對圓谷的收購給了圓谷的製作什麼樣的影響呢？
大岡社長：萬代是日本第一的玩具製作商。我們在製作作品，尤其是製作電視劇集的時候，最重要的問題肯定是如何收回成本和盈利的問題。在萬代收購之後，會結合在小孩子們中間非常人氣的作品製作玩具。那麼現在企劃階段開始就可以考慮什麼樣的商品可能會比較好賣，結合這樣的考慮來製作劇集，並且在拍攝中結合到玩具銷售做一些特別的製作。比起原來來說這樣的模式更有利於商業，而且對於萬代和圓谷兩邊來說都是非常有益的行為。所以可以說都是好的影響吧。
鳳凰娛樂：以前在PlayStation等平台上有過奧特曼系列的遊戲。現在，周邊產品除了出版物和玩具外，是否考慮過製作奧特曼系列的網絡遊戲呢？
大岡社長：如今有很多卡牌遊戲，手機遊戲等遊戲的企劃。在市場變化快速的今天，我們也在參考很多的同行的做法進行製作。
鳳凰娛樂：中國的70後80後現在已經成長為社會中擁有購買力的重要組成部分。而這樣的一群人是看著90年代的初代奧特曼長大的，是大家寶貴的童年回憶。圓谷有沒有針對這樣的人群的特別企劃呢？
大岡社長：現階段我們主要還是以賽羅奧特曼為中心進行宣傳和製作，以小孩子為主要對象的。而針對中國的70後80後的期望，如果能夠回饋這一批觀眾的話我們也是非常高興的。所以還是敬請期待吧！
海外版特攝片在日本水土不服？
鳳凰娛樂：明年，好萊塢新版的《 哥斯拉 》就要上映。您怎麼看海外，特別是好萊塢對日式特攝作品的改編？
大岡社長：我認為，不管科技怎麼發展，（翻拍作品）如果完全顛覆最初的經典設定的話，恐怕是很難獲得成功的吧。翻拍的話還是盡量保留經典版的精髓部分比較好。如若不然，當下就應該做一些能夠順應時代和觀眾口味的新作不是嗎？ 。 （當然也不要被經典版所束縛，認為寶貴的東西就去珍惜，並從中發現新事物才是重要的）
鳳凰娛樂：《環太平洋》在中國特別火爆，特別是對於很多日本文化迷來說這樣一部作品甚至被奉為神作，但是在日本票房並不理想。您覺得為什麼致敬日本特攝劇的電影《環太平洋》在日本遭遇票房慘敗？
大岡社長：首先我們並不覺得這部電影在日本失敗了，只是剛上院線的時候票房沒有特別醒目吧，而成為了一個特殊的長線作品。對於這部片子我個人覺得還是很棒的，電影中所展示的那些技術和特效都很有魄力，做這些特效也是花了很多財力物力的。只是說，怪獸（片中就發音為：Kaijo）也登場了，巨大人形機器人也登場了。只是覺得，這些怪獸是什麼啊？這些怪獸為什麼就出現了？關於這些如果能再多描寫一點的話可能會比較好。讓我覺得就是一部完全為了“機器人打怪獸”而做的片子。在日本的哥斯拉系列，還有圓谷的奧特曼系列裡，比起英雄，怪獸方面的設定更為詳細。大家要知道“為什麼這個怪獸會出現”。原本這些怪獸是沒有的，因為地球的各種各樣的問題才孕育了這些怪獸，於是奧特戰士才來消滅他們。這樣打鬥才有了意義。這可能是日本人的思維方式，但我認為這是特攝作品創作之初需要細緻考慮的事。
鳳凰娛樂：在您看來，特攝片在日本獲得成功有什麼樣的要素呢？
大岡社長：很難說很全面的概括回答這個問題。結合我個人的感想，和之前和很多日本電影業界的導演和設計者們的感想來說，我們的共識是：《環太平洋》畫面做得確實非常厲害，但是戰斗場景，也就是機器人和怪獸打的場景裡，很重要的一點是“我們完全搞不明白他們在幹嘛。”又是拿刀啊，又是扔的，可能說用CG特別細緻的表示每一個細節還是比較難得吧，所以感覺打來打去鏡頭的剪輯節奏也比較快，什麼都沒看清。雖說速度感和節奏感確實很重要，但是對於日本觀眾來說可能會覺得“請詳細展示出我們最想看的打鬥部分”其實也就是動作節奏方面的問題，該完整呈現的打斗場面（動作節奏，不是畫面質量——記者註）就要做得更完整些，比如用慢動作之類的形式表現是不是會更好些，這樣的意見也是很多的。我個人覺得吉爾莫?德爾?托羅是一個很不錯的導演，當然瞭如果能有像圓谷這邊導演這樣的有特攝經驗的導演能加入做演出的話，或許整個片子的結果能有所不同吧。比如說日本的時代劇裡，武士對決的時候並不是快速地打兩下就完了的，總會有很多比較細節畫面來展示。雖說實際的打鬥中可能並不是這樣的，但是作為表演來說還是很重要的點。這點作為日本電影的特色之一被繼承到了特攝片的怪獸和奧特曼系列中。如果德爾?托羅導演在製作時能把這樣的文化上的特徵稍微保留一點在電影中的話，或許在日本就能獲得更多人的認同了吧。
鳳凰娛樂：最後能不能請您跟中國的觀眾說幾句？
大岡社長：奧特曼系列之後也會繼續製作下去，在中國本土還會舉辦更多的活動——像展覽會之類的影像以外的活動。希望不管是成年人還是孩子們，都能夠繼續支持奧特曼系列！
後記：
在採訪過程中記者看到，圓谷製作公司中的工作人員年輕人非常多，而作為領導的大岡社長則絲毫沒有前輩長者的架勢，幽默感與笑聲從來沒有離開過他。圓谷的這群人，與其說是一群成熟的社會人士，不如說是一群長大了的孩子。他們是一群堅持而嚴謹的人，但不是盲目而固步自封的古董，也不是莽撞的投機者。不管是面對新時代的來自新技術挑戰，還是各種法律權利上的困擾，亦或是來自本國和外國市場以及政策的壓力，圓谷製作公司能夠堅持50年，奧特曼系列能夠歷經47年，至今保持著在兒童觀眾群中的高人氣和不錯的收入都是非常難得的事情。
曾有一部奧特曼系列的劇場版作品，在影片中集合了初代奧特曼到當時最新代一共8人並肩作戰取得勝利，其新老傳承之意不言自明。而在作品尾聲處有這樣的旁白：“正因為堅信，所以才能喚起奇蹟。”這樣的話，與其說是台詞，不如說是在圓谷製作公司中努力著的人們的心聲。或許，在他們心中真的相信遙遠的宇宙中有M78星雲和奧特星球。因此，即便是面對來自不理解和質疑，也能穩住自己的風格在探索中前進。我們有理由相信，奧特曼系列和日本的特攝片會在這樣一群人的堅持之下繼續走下去。
或許正應了那句話，“不忘初心，方得始終”。
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