顯示具有 Business / 商業 標籤的文章。 顯示所有文章
顯示具有 Business / 商業 標籤的文章。 顯示所有文章

8.11.2019

資深香水味:花露水@Business

 《聯合報》,1959年6月2日,第1版〈野玫瑰花露水〉廣告。(圖/聯合報系新聞資料庫照片)

 左圖為《聯合報》,1958年5月17日,第1版〈夜來香〉廣告;右圖為《聯合報》,1959年6月24日,第4版〈夜夜香花露水〉廣告。(圖/聯合報系新聞資料庫照片)

 《聯合報》,1960年8月3日,第1版〈SHISEIDO 資生堂花露水 應市〉廣告。(圖/聯合報系新聞資料庫照片)

《聯合報》,1952年11月3日,第3版〈明星香水肥皂廠〉廣告。(圖/聯合報系新聞資料庫照片)

2019-08-05 09:11聯合新聞網 讀.書.人

文︱ 王韶君(財團法人吳三連台灣史料基金會助理研究員)
圖︱ 聯合報系資料
花露水,台灣1950年代女性香水的代名詞之一。
香水展現個人的品味和特質:芬芳可愛、歐風時尚、高雅品味,你想選哪一款?
正在回想花露水味道的同時,腦海也閃過改編自徐四金小說的同名電影《香水》,電影將文字與氣味動態化,故事中的主人翁對氣味極為敏銳,一旦嗅及女性身上特殊的香味,不僅能瞬間記住那獨一無二的氣味,且無論距離有多遠,用嗅覺便能尋得每位女性的方位,最讓人頭皮發麻的是,主人翁還能透過人體提煉法,留住每個人獨有的體香。
話說回來,畢竟,擁有純天然無潔的體香並非易事。幸好,1950年在台灣出品的花露水,以香水的姿態現身,為大家增添芬香。至今仍為人朗朗上口的是戰後自中國上海來到台灣的「明星」花露水。只是,花露水在台灣的1950年代可是蔚為流行,品牌眾多、選項多元呢!
香香姐妹品,你愛哪一味?
當年的「花露之爭」相當激烈,以明星花露水來説,其姐妹品就有野玫瑰、奇異、愛鳳一號。夜來香花露水的姐妹品則有夜夜香花露水,其他的台灣品牌還有:明月、精美麗娜、北海、金美等。除台製花露水,日本資生堂也「花名」在內。
這些花露水品牌有兩項共同特色:強調使用法國天然高貴香料,質量可媲美法國夜巴黎香水;以女性作為廣告圖像設計,圖中的女士們,無論是微抬豐腴般的雙腿、或向前微傾小露美胸、抑或是身著歐式宴會禮服,都在在展示著時髦、性感、時尚的形象。其中,資生堂的廣告更強調該產品適用在舞會、宴會等各種社交場合,營造出尊貴感。
當時,台製花露水也以外銷證明熱銷,夜來香銷往菲律賓、泰國等地,明星花露水主打運銷美國,「去美國」這件事,不僅象徵國際化,增添品牌光采,也與明星花露水廣告上「無遠勿銷」字樣相互輝映。

夏日香氛主張
使用花露水的時機點也極為講究,如:季節性、時間點、噴灑部位等。夏天適合使用植物原料的淡味香水,冬天則適合香味較濃烈的動物原料香水,花露水最適合於夏季使用,沐浴後,擦拭解熱、活絡血液;出汗時,噴灑在手腕、喉頭處解熱;平時,則適合噴灑在胸窩、腋下、肘彎、膝彎等部分。不用時,一定要栓緊花露水瓶塞,貯放於蔭涼處保存。
花露水屬於淡味的香水,香味消逝較快,加上台灣屬海島氣候,因溼度高,香水不易擴散,像是夜夜香花露水便強調產品「適合本省氣候」。另外,在使用上也注重可攜式的便利性,像是將花露水分裝注入香水噴霧器,或是隨身攜帶小瓶花露水,以隨著補充香氣、增添魅力。
一香多用
當年以時尚香水姿態現身的花露水,如今提起,彷彿是上個世代的傳說,如同明星花露水商標上「愈陳愈香」的招牌廣告語,當時主打的是時尚女性長效持久的香氣,當代則被尊稱為「阿嬤的香水」。
想當年,「阿嬤的香水」不只用在芬芳體味,也營造空間氛圍。1950年代,位在台北市延平北路上、第一劇場四樓的「百齡公共食堂」開幕時,除打出食堂設有「七彩霓虹‧電梯接送‧設備幽雅‧富麗堂皇」,並強調「本食堂全日噴洒奇異花露水」作為宣傳。「奇異花露水」是明星花露水的姐妹品,只是,「奇異花露水」到底有多「奇異」,有機會真想一親芳澤!
由於花露水是用水、高濃度的酒精和香料配製而成,其中,酒精的容量更高達90%以上,近年來,其附加的殺菌功能亦被善用,在醫院消毒、校園防蚊、居家清潔等皆可見其芳蹤。若說,薑是老的辣,那麼,香水可就是資深的阿嬤花露水夠味!

黑松老董從啤酒賣到尿布:即便脫光上台 也要面對市場!@Business


黑松董事長張斌堂秀出聯名款啤酒花口味沙士,便是他「退一步」放手給行銷團隊,所做出的跨界產品。(攝影者.陳宗怡)

文●陳承璋

@Source: 2019-08-08 15:54商業周刊


張斌堂賣地拚轉型,展開9年開腦洞之旅

94年的黑松,真的越變越奇怪,從賣高粱到賣啤酒,最近他們又宣布,全台7千餘台的黑松飲料販賣機,未來可以連尿布都一起賣。
這一切,都是由今年67歲的黑松董事長張斌堂所主導。

第三代接班,遇上市場萎縮
在他手下,沙士老牌30年首度蓋新廠

他是黑松第三代,從歷史資料回溯他的上位過程,絕不是簡單人物。
2010年,根據中央社報導,黑松前總經理張道榕公開質疑微風百貨廖家,覬覦黑松東區精華地段停車場資產,聯合時任董事長張道宏要吃下黑松經營權,引起二代家變。但就當第二代相互指控時,張斌堂卻私下聯手微風上位,成為外界想不到的黑馬。
3年後,黑松再度面臨董監改選,以張斌堂為首的公司派,竟反過來逆襲微風,臨時變更章程縮減董事席次,並提前在董事改選前年把停車場賣掉,斷掉廖家妄想,成功逼退微風,保住家族經營權。
我們以為的狠角色,面對市場時,腰卻放的很軟。
這是商周團隊專訪他,希望理解他的改革邏輯時,最深刻的一點。
我們提到,3年前黑松沙士一改赤紅色外包裝,推出減糖版清爽der沙士實驗。被大家批評是「洗髮精」,他說:「至少有討論啊,有討論是好事。」
「就是要去面對(市場),即便要你脫光衣服上台,也一定要面對,」他回溯接棒後,一路的轉型脈絡。當時,他立刻面臨的挑戰就是:養大黑松的碳酸飲料市場,正持續萎縮,大家更重視健康,喝沙士的人勢必越來越少。
2012年,張斌堂接棒後第二年,毅然賣掉停車場資產,72億現金入帳,隔年,他立即花30億元,蓋中壢新廠,這是黑松30年來,首次大幅度把機器更新。
「董事會當然指指點點,意見很多,他們說,可不可以蓋飯店?可是不能守成啊,就像大西洋(編按:蘋果西打生產公司)機器壞了,就是很少做重大投資,到最後很多流行產品就不能生產,」他說。
72億,相當於當時黑松18年的獲利,「我也想要享福,把這些錢拿去開冰果室就好,可是要永續經營啊,不然,黑松就只能一直縮⋯⋯。」他說。
選擇再戰,每年黑松就必須得面對1年高達1億5千萬元的折舊費用,設廠投資次年,黑松的本業利益,還虧損1千3百萬元,去年,黑松的營業利益表現是近5年最好,卻也只有2億2千萬元,等同每年的折舊費,可以吃掉整年所賺的錢。
蓋廠後,黑松的震撼教育,就此展開。
整個黑松也經歷一場,從製造腦轉到市場腦的「開腦洞之旅」。
3場慘烈戰役,讓黑松開始走出舒適圈。
第一場戰役,黑松賠上千萬,才學會:產品力不是一切。
2013年,張斌堂赴日本考察,引進全台第一條無菌充填碳酸汽水產線,在碳酸飲料加入果汁及乳酸菌,「我很高興呀,市場流行減糖還有健康飲料,這條產線又是第一,大家都說我很有guts(膽識),」看到碳酸飲料有大突破,張斌堂神采飛揚的說著。
結果,產品上市3年,光行銷投資就花1億1千萬,但銷售額竟只有2億7百萬。因銷量太差,最後硬生生被下架,至少虧數千萬。
「我們才發現,消費意識跟消費行為是不一樣的事情,」他苦笑,大家嘴巴雖然都說要少吃糖,但實際上還是偏好有糖的產品,這個教訓,也讓他明白,不是產品好、符合大趨勢就會賣。
第二場關鍵戰役,讓他知道:先被消費者看到,比什麼都重要。
2016年,黑松用新廠再做了一款減糖版沙士,概念與無糖可口可樂一樣,「結果消費者沒有人在談,」張斌堂拿了一個包裝與傳統舊沙士沒兩樣的瓶子說。
產品上市,卻如石沉大海。黑松請來設計師,後者卻建議:推出灰黑色外包裝的清爽der沙士,完全顛覆大家對沙士的理解,「設計師與行銷就問我敢不敢?我就說敢!」這支新品,雖然被罵像洗髮精、失去老品牌精神,但也引起話題。
這場戰役讓張斌堂看到,若消費者看不到自己,談產品根本沒用。「以前市場沒什麼選擇,所以很容易被看到,但現在不只有超商貨架上的產品跟你競爭,還有2萬家的手搖飲,以前搞超商就很困難了,(現在)消費者是要經過兩萬家業者,才會選到你,等於要過五關斬六將才行,」他說。
這一役,讓他決定轉向,要把黑松轉型成生活品牌,黑松因此跑去信義區開清爽der選物店,賣沙士又兼賣文創商品。今年更推出聯名商品,與爆米花業者、啤酒業者研發新口味,要讓消費者處處看得到。
第三場戰役,則讓他面對,通路為王的殘酷。
2支健康碳酸飲料因為賣不好,最終被下架後,黑松開始轉攻包裝茶市場,推出日式煎茶與台灣青茶,但結果,「我們市調都是青茶比較好喝,可是超商採購只願意進日式煎茶,」張斌堂一臉無奈。
產品的命運被通路決定,黑松還得付出龐大代價。「每個通路都歡迎你上架,因為抽成第一年要抽6成5,第二年要抽5成,你還要付廣告費,所以新品至少要撐3年才可能賺錢。而且,通路很現實,你看碳酸飲料市場萎縮,你即便付了上架費,也只能被擺到最角落,」張斌堂一直重複說,產品永遠只能被放在「最角落」。
「他近期做這些新產品,肯定賠死!」業內人士側面觀察。
其實,早年的黑松通路極為強勢,在《黑松百年之道》一書提到,全盛時期黑松在全台擁有180間經銷商,並布建超過3萬個零售點,深入全台柑仔店、婚宴餐廳等,而早年的流水席甚至有「黑松大飯店」之稱,因為帳棚上都會掛上黑松標誌,飲料都是黑松出品。但現在,消費者習慣超商購物,讓它經銷通路威力大減。
這次教訓,讓他決心要拓展黑松的自動販賣機通路。黑松從機場到動物園,共設有7千個點,販賣機內可以賣飲料,甚至賣尿布。這不會很奇怪嗎?「不會啊,因為我們把自己定位成商店!」他說。

提醒自己「退一步」
代理立頓、高粱當籌碼

3場戰役讓張斌堂看到:要變,就不能再用過去的邏輯定位自己。
「要繼續讓消費者注意很難,所以我們不是要做製造,而是要知道,到底去怎麼賣?」他強調。
9年來,他提醒自己「退一步」看事情。「必須退到後面,去看所有東西。」他說。
退後,視野才能更寬,不再執著當下。
下午3點15分,黑松員工電腦螢幕前會跳出健康操畫面,健康操完後,張斌堂會給員工一個任務:跳完後再出去晃晃,「你就是要給自己空間.才會有新的觀察,」他說。如果,他不習慣退一步,脫離原有的成本思維,「我也許不會去蓋新廠,因為我會認為成本高,用舊的就好。」甚至,他若還繼續,黑松仍只能賣碳酸飲料的思維,就不會引入金門高粱代理權。
這4年來,黑松因為賣酒營收暴增,近半獲利都由酒類貢獻,但也因為代理金門高粱,依約定得有大量庫存,張斌堂得砸逾40億資金賣金高,庫存價值甚至超過資本額。以前沒借過錢的黑松,現在1年要付出1千7百萬的利息費用。
他的盤算是,酒跟碳酸飲料的淡旺季不同,可彼此調配。此外,透過黑松過去的經銷強項,把酒也賣到餐廳與特殊型通路,經銷商就能酒水合一一起賣,「代理的利潤不夠,所以我們也去做媽祖金高,去提高附加價值。」他說。
「你看他賣土地,又跑去代理酒,在他們家族裡他是少數有經營能力、有魄力的成員,」一名飲料公司前董座對他印象很深。
扛著黑松的近百年招牌,張斌堂真的很忙,「薑黃用膠囊沒用,用煮的才有用,」採訪到後來,他話鋒一轉。原來,賣酒、賣尿布後,下一步黑松也打算賣保健商品。

轉型速度快,如何讓老員工跟上?
不說近百年榮耀,翻經營危機給警惕

張斌堂動作如此快,員工會不會跟不上?「我是很有耐心的,2015年,去拿立頓代理權,我讓他們去看別人(國際品牌)怎麼去做數字管理跟經營品牌,」他說。
若老員工不願意動,他就翻出黑松歷史,但說的不是榮耀,而是九死一生的經歷。比如,光復後,黑松第一代本來投資7萬元買廠房,沒想到因幣值大貶,7萬元一夕間只剩17塊,又得要增資。他說:「去看歷史變動這麼大,這給我們很多警惕。」
「他真的是敢授權也敢創新,」黑松行銷處長蔡曜光說。「現在黑松去代理立頓、金門高粱,讓我們能有更多武器去對付大型通路,給我們的行銷彈性也變很大,」跟了黑松近70年的宜蘭最大經銷商第四代林政邦說。
現在,張斌堂拿出來的成績單不算出色,但維持水準。台灣包裝飲料4年衰退1成,黑松飲料本業,卻成長1成來到43億,而今年第一季,EPS則創新高。
黑松後續面臨的挑戰,還更多。但這九年,張斌堂寧願快速失敗,快速學習,也不願原地不動,就像汽水的原理一樣,越被攪動與搖晃,氣泡釋放時才越有活力。現在,這位第三代接班人,還在努力搖晃著這個老品牌。因為動起來,一切,才有翻轉的可能。
3個小時的採訪過程,張斌堂對於近百年品牌可以改變的格局,放的很開,唯一放不開的點,就藏在他座位背後,有4個大字的匾額內。
這4個字是「誠實服務」,指的是黑松與各地經銷商的合作關係,1980年代,是黑松經銷體系最蓬勃的時刻,靠著這個體系,黑松才得以成為碳酸飲料老大。
生意最鼎盛時,黑松經銷商代理執照,一張甚至要價4百萬,這在當年值好幾棟房子,不少經銷商把執照傳承下一代,成為家族企業。
黑松對經銷商是用「服務」的心情,即便,黑松曾因為這些經銷商,讓它錯失經營超商通路的機會。1980年代,台灣引進超商,本來黑松已談好要入股超商,但最後卻以會損害經銷商利益而作罷。而當時的統一,相較於黑松,根本不算是競爭對手。
張斌堂看著匾額說,上一代,黑松擴大經營時,讓這群經銷商去買地擴倉庫,讓大家從土地上賺到了錢;現在,接班後,他的煩惱之一就是,「那自己還能替他們做什麼?」
這9年,他代理立頓、砸錢拿下金門高粱代理權,除了是經營戰略,也是要讓這些經銷商有更多武器能夠與其他大通路競爭,隨著通路形態改變,加上二代接班意願不高,黑松的通路商現在只剩下過去的1/3。
在全聯與超商等新通路為王的年代,黑松對老通路的堅持,乍聽很不合乎時宜,但確實是它轉型的重要動能之一。

4.16.2016

即將成立百年的TOTO,80% 的銷售還是來自日本@Business



為了傳播「日本廁所文化」,TOTO 在日本成田機場辦了一個公廁畫廊 


GALLERY TOTO


TOTO 衛洗麗 F3 電腦馬桶蓋

成立於日本福岡的東陶 (TOTO) 公司即將在 2017 年迎來創立 100 週年。不過在打開海外市場方面,這家日本第一衛浴品牌方面依然沒有找到很好的辦法。
截至 2016 年 3 月,TOTO 在過去一年的海外銷售額為 1,248 億日元,不到整體銷售額的 20%,其中超過一半以上的銷售額來自中國。
美國是僅次於中國的第二大海外市場,銷售額為 300 億日元。TOTO 計畫要在未來將海外銷售額提高的 50%。
TOTO 在不久前剛剛公佈了新的經營計畫,力爭在 2017 年實現銷售收入 400 億元,海外銷售收入比例從 2013 年的 18% 提升至 24%。中國顯然是其中最重要的一部分。
以 TOTO、科勒、樂家為代表的國際衛浴品牌幾乎佔據了中國高端住宅 70% 以上的樣板間。來自美國的競爭對手科勒,與超過半數的 2015 年銷售額過百億的中國房企有過合作, 這部分業務量佔科勒中國總銷量的 40%。
伴隨著房地產市場的增速下滑,包括科勒在內的衛浴品牌將 2016 年的銷售額增長率下調至 10%,其過去幾年在中國的業務增長一直保持在 15% 左右。
想要在中國更進一步,TOTO 需要加強其高端產品的滲透率和普及度。最直接的一點,比如說對購買體驗進行升級。當那些閃閃發光但價格不菲的智能潔具被展示出來時,顧客能做的不應該僅僅是用眼睛看、用手觸摸。如何讓消費者真真切切感受到產品功能的舒適和優越性,從而改變其生活和消費習慣,TOTO 可能需要複製他們在日本本土所做到的那一切。
截止去年 7 月,TOTO 旗下產品——溫水洗淨式智能坐便「衛洗麗」在日本的出貨量累計超過 4,000 萬台,這是自 1980 年首次推出該產品後首次達到這一數字。
為了獲取第一個 1000 萬的出貨量,TOTO 花費了 18 年時間不斷改良產品,將日本從沒有「洗屁股」的習慣培養為溫水洗淨坐便普及率達到 77.5% 的國家,智能坐便的普及率甚至比智能手機的普及率 (60.6%) 還高。
而在海外市場,TOTO 「衛洗麗」的銷量約為每年 20 萬台左右,在海外第一大市場中國的普及率不到 3%。
除了中國之外,TOTO 在其他亞洲、歐洲國家的滲透率不高,原因之一是其拒絕通過收購,直接獲取當地的資源和渠道。這樣的做法雖然有利於加強品質和品牌力,但也導致 TOTO 在在海外市場進展緩慢。
反觀其競爭對手,日本品牌驪住(LIXIL)通過收購美國衛浴品牌美標、水龍頭零件生產商德國高儀、和海爾合資生產和銷售廚房設備,將 2015 年的海外銷售額提升到 2011 年的 10 倍。
TOTO 目前已經與德國衛生陶器巨頭唯寶(Villeroy & Boch)開展業務合作。在歐洲為唯寶貼牌生產溫水沖洗座便器的體制,以此加快全球化步伐。

1.04.2015

K11的新世界@Business

橫空出世的K11顛覆了人們對於購物中心的認知,鄭裕彤長孫因此浮出水面

“印象派大師·莫奈特展”在中國展覽的最後一天,門票已經變得一票難求。 6月15日這一幕並非發生在美術館,而是出現在上海商業中心淮海路的K11購物中心。在K11的地下二層裡聚集了大量的“黃牛”,他們正在高價出售門票, 而位於地下三層的莫奈特展門口則早已排起了數十米的長龍。 

事實上,展覽火爆的景像已經持續了三個月。由巴黎馬蒙丹·莫奈美術館、上海天協 文化傳播、K11藝術基金會聯合主辦的莫奈特展自3月8日開展以來,觀展人數累積超30萬次,單日最高達6000人次。每逢週末和節假日,展館還必須實行 限流,排隊時間經常長達兩小時。有人專程從瀋陽飛到上海,只是為了一睹莫奈《睡蓮》的真跡。一時之間,去K11看莫奈展成為話題,是否去看過成為檢驗一個 人夠不夠“潮”的指標。 

這一切令K11的創始人鄭志剛喜出望外。鄭還有一個身份是香港四大家族之一鄭裕彤的長孫、新世界集團的執行董事。 不過他一直在淡化這一家族標籤,無論是所出示的名片還是官方的個人簡介,都僅僅以K11藝術基金會的創辦人兼主席作為介紹。鄭今年35歲,生來就擁有顯赫 的家世和令人艷羨的財富,如今坐擁超過160億美元的家族資產,卻並不甘心止步於此。他於2009年在香港尖沙咀創建了首個K11購物中心,隨後他又花費 三年時間打造了上海K11,於2013年6月正式揭幕。 

K11一經問世就備受矚目。不僅因其藝術購物中心的差異化地位,在零售業界引起不小的震動,更成為各大商業地產項目爭相模仿的對象。鄭志剛的計劃是到 2018年,總共投資10億美元,建造19座K11商業項目,進駐北京、上海、廣州、武漢、天津、瀋陽、貴陽等城市,打造超過160萬平方米的購物中心。 

空間
 
把美術館搬到購物中心,這似乎給一片死氣沉沉的零售業注入了新鮮的血液。在鄭 志剛眼中,K11並不是一個普通意義上的購物中心,因為在這裡除了購物之外,人們能做的事情還有很多。比如你可以直接去地下三層的藝術空間欣賞一場當代藝 術展;去地下二層的ABC Cooking學習烘焙;上一堂素描課或是陶藝課,偶然也能碰到創意市集兜售的有趣的裝飾品;移步樓上就能碰到樂隊的演出,雖然這支樂隊或許並不知名;如 果去四樓的餐廳等位,還能玩上一把桌上足球……巴黎馬蒙丹·莫奈美術館館長第一眼見到K11時便用“當代空間”來形容它,這一描述正中鄭志剛的下懷。 “世界上一些著名的博物館,也都涉及零售,這是一個看問題的角度。就看你們怎麼去看待它,你一定要把它當成百貨的話,我不可能影響你。”鄭志剛對《環球企 業家》說。 

包括莫奈展在內的藝術形式都被鄭志剛納入了自己的博物館零售(Museum Retail)的範疇。美國的現代藝術博物館、法國的盧浮宮、英國的大英博物​​館皆是如此。除了博物館的展覽,附帶的紀念品、咖啡廳同樣能產生經營性收 入。受此啟發,鄭​​志剛有了最初K11的雛形—將商業與藝術結合的博物館零售業態。 

將藝術融入商業,鄭志剛堪稱業內的佼佼者。在香港 K11購物中心裡,長期展示著13組價值2000萬港元的藝術品,每層還有18個不斷更換的本地藝術品陳列窗。香港K11前三年的銷售額翻了一倍,現在依 舊保持超過20%的增長率,每月客流量穩定在100萬人次以上,目前擁有2.8萬名商場VIP,一萬多的藝術聯盟會員,大大高出香港平均零售水平。 

受 到香港K11的鼓舞,鄭志剛迅速展開內地佈局。上海K11由原香港新世界大廈翻新而來,佔據淮海路的核心商業地段優勢,其購物中心商場面積達3.8萬平方 米,辦公樓面積8.1萬平方米。該項目斥資超過4億元,預計五到六年可以收回成本。購物中心內陳列著大約15件藝術品,其中知名雕塑家隋建國的“蝴蝶”鑲 嵌在建築外側。 “這是我對藝術的尊重,我的方向和遠景你一進門就看到了。如果是很純真的人,從正門進來的時候,第一眼看到的不是左右兩邊的店鋪,而是這個建築物和隋建國 給我的蝴蝶。”鄭志剛說。 

K11的下一個項目在瀋陽,面積多達25萬至26萬平米。如今購物中心已經建成,正在進行招商。其亮點在於一個一萬多平方米的藝術廣場和不同主題分區的商 場。這個項目最大的難點在於藝術類購物中心大多是小而精的,而這個項目要做到大而全,所以需要用分區的形式將各個主題切分。前期裝修的成本、後期運營的成 本都會非常高。況且,在上海K11與香港K11大行其道的文藝氛圍未必適應瀋陽當地的消費習慣。不過K11也表明每一座城市的購物中心雖然擁有同樣的 DNA,但並不是直接複製的模式。 K11似乎對該項目依舊顯得信心十足,認為瀋陽是一片有待開發的文化沃土。 

K11的藝術DNA源自於鄭志剛本人良好的藝術造詣。不同於大多家族企業接班人,將商科作為自己的專業學習方向,鄭志剛在哈佛大學學習時選擇的專業是東亞 文學,畢業後又去日本斯坦福大學京都研究中心學習了一年文化藝術。平日里他愛好歌劇與繪畫,並擔任中國國家博物館基金會董事、皇家藝術學院受託人、英國泰 特美術館(TATE)的亞太區收購委員會會員等多個與藝術相關的職位。懷抱對藝術的熱忱,他還成立了K11藝術基金會(K11 Art Foundation),用於扶植藝術人才,推動K11藝術空間工作坊、K11藝術家駐村項目以及位於貴陽和武漢的藝術村。 

除了做基金 會,非商業非牟利地去支持這些藝術村之外,鄭一直在思考如何讓藝術家有更大的空間發揮他們的潛能,讓觀眾與藝術家交流互動。 K11藝術購物中心便是實現這一想法的平台。與此同時,較之於博物館或是藝術館,購物中心更有利於實現對於大眾的藝術教育。 “藝術教育在中國也是缺乏的,尤其是普羅大眾和年輕的一代。”鄭志剛說。 

在構思“博物館零售”這一概念時,鄭志剛和他的團隊始終在詢問人 們喜歡博物館與不喜歡博物館分別是哪些部分。比如博物館常常給人距離感,如何去避免這種冷冷的基調?建築的木頭和大理石的顏色選用了金色等暖色調,背景音 樂也是量身定制,傳達出親切溫暖的感覺。 K11想做的藝術是大眾的藝術,把藝術帶入人群才是他們的目標。 

香港K11位於尖沙咀,其地下 藝術空間與尖沙咀地鐵站連通,作為香港地鐵的換乘大站,途徑的人群都可以通過玻璃看到K11裡正在展出的展覽,這樣的感覺就像是藝術也離我們不太遙遠。這 一點在上海K11也得到了傳承。 2013年6月28日,上海K11開幕。不同於其他的慶典活動把表演安置在炫目的舞台之上,K11所有的活動均穿插在購物中心之內。你可以從地鐵出來直接 偶遇正在走秀的高大男模,繞到咖啡廳前還能撞見正在激情獻唱歌劇的演員。 

商業
 
在第七屆中國商業地產發展高峰論壇上,依舊有人在質疑鄭志剛的K11。有人認為這只是一場噱頭大過實際銷售成績的秀,它依舊沒有辦法逃脫在電商攻擊之下實體零 售衰落的厄運。不過,它還是用一系列的數據證明了自己的價值。首先是上海K11在翻新之後,商舖租金增長了70%,辦公樓租金亦增長30%,然後人流量自 1月試營業以來平均每月高達100萬次。根據商業地產服務機構RET睿意德的監測統計,上海100家大型購物中心中,人氣慘淡的蕭條項目佔30%,其 中,10%陷於泥潭之中,瀕臨“死亡的購物中心”(Dead Mall)狀態。對比起那些門可羅雀的購物中心,K11卻是另一番景象—莫奈特展期間,地下幾層常常擠得水洩不通。

用藝術來打造商業空 間,想到這一點的不僅僅是K11一家。位於北京的僑福芳草地同樣是一家極具個性的藝術主題購物中心。這座歷時八年打造的藝術時尚地標同樣在購物中心內擺放 了多件藝術品,開闢了一間藝術畫廊。它利用獨特的金屬玻璃外罩和充氣墊奇妙地通過金字塔般的外形將四座塔樓建築連​​接為一體。這種金字塔結構還創造了非 傳統的大尺度公共空間—從地下二層直達十六層的超高中庭。西班牙超現實主義大師達利的雕塑作品是這裡最炙手可熱的藝術品。從商場的體量到對藝術的投入程 度,5.6萬平米的僑福芳草地絲毫都不​​遜色於K11。 

儘管同為藝術主題的購物中心,但是二者在對藝術主題的選擇上卻略有不同。僑福芳 草地更加關注成名的大師級作品,而K11則把精力放在當代藝術家身上,其中不乏一些尚未成名的青年藝術家。相比於僑福芳草地營造的專業畫廊氣息及大型機械 裝置的設計感,K11公共空間裡的一把名為“痕跡”的枕頭則顯得平易近人許多,它將藝術品真正變為親近實用的物品,讓逛街的顧客坐在此處休息。 

K11將自身的DNA設定為藝術、文化、環保。它渴望從一片哀鴻遍野的零售百貨業中依賴獨特的定位脫穎而出。可是如何將藝術與零售完美結合?如何用藝術為 自己帶來人流,將藝術真正轉化成實際的銷售額?鄭志剛的答案是:“不要只關注商業的數字,中國現在最需要的是內容和軟件,硬件再好,也無法贏得別人的尊 重,軟件、內容才能獲得可持續發展。如果我們只是從商業數據的角度來看問題,你就不可能去做創新,不可能做到可持續發展。” 

鄭反复提及的 軟件和內容正是K11對於藝術脈絡的把控,亦是其他競爭者最難模仿的部分。譬如,K11如何與藝術家交流?如何建立自己的藝術聯盟?藝術家又如何參與到購 物中心其中? K11擁有強大的後台支持這一切。成立於2010年的K11藝術基金會便是其中一個。龐大的藝術家資源庫為其購物中心的藝術展示提供了儲備,也為獲得更多 的國際資源貢獻了力量。 2014年年初,K11藝術基金年會與巴黎的東京宮(PALAIS DE TOKYO)簽訂了長達三年的合作計劃,合作計劃包括了多項藝術交流活動。東京宮為歐洲範圍內最大的當代藝術美術館,坐落在巴黎的心臟地帶,位於埃菲爾鐵 塔和香榭麗舍大街之間。 

儘管許多的購物中心在效仿K11的做法,卻始終沒有模仿到精髓。位於K11三層的都市農莊頗受好評,尤其是農莊的 幾隻小香豬為商場聚集了眾多人氣。正門口K11與杜嘉班納(DOLCE&GABBANA)、麥絲瑪拉(Max Mara)等國際品牌共同創作的8匹木馬色彩絢爛,同樣受到諸多關注。這些概念都在不同程度被其他的購物中心抄襲和模仿,卻始終不得要領,未能產生同等的 價值。 “因為這是K11的DNA,是它自己創造出來的東西,有它的標籤,其他的只是模仿,並不是創始人的熱情迸發出來所創造的。”RET睿意德商業服務部董事陳 麗琳告訴《環球企業家》。 

K11將自己的消費群體定位在25至45歲,在購物上較為成熟的消費群體。他們通常比較年輕,愛好新鮮的事物。細心的人們會發現逛K11的人群的確普遍在 著裝上比較前衛,或者這一類人乾脆被定義為文藝青年或是時尚先鋒。 K11在開業前和開業後都做了大量調研,他們發現過去消費者喜歡用帶有Logo的商品來代表自己的身份,而來K11的人群則不是這樣,他們的穿衣風格、吃 的東西、去哪裡喝下午茶、與什麼朋友會面才是代表自己的個性標籤,這些綜合的因素決定了他們是誰。換一種說法,K11想要做的是創造一種氛圍,營造一種歸 屬感,讓他們覺得逛K11代表了自己屬於這種人。 

這一點恰好是之前的購物中心和百貨公司無法賦予消費者的,因為它們缺少了靈魂和自己的個 性標籤,將國際大牌與時尚品牌統統裝進一些類似的盒子裡。各個百貨之間的區別已經變得越來越小,同樣的品牌,同樣的貨品,同樣的陳列方式,這一切都令逛街 變成了一件索然無味​​的事情。鄭志剛的K11則在試圖改變這一局面,它希望顧客在逛街的時候處處有驚喜。它甚至像酒店那樣,定制了一款專屬香氛的氣味, 它接近於香草味,是一種能夠激發起消費者購物興趣的“荷爾蒙”。 

K11一躍成為淮海路上租金最貴的物業之一。 “K11的一層並不是它的贏利點,這一層都是奢侈品,以扣點為主,保底的部分只有十幾塊,反而是地下一二層是它的主要贏利點,能達到三四十塊以上。它很大 程度上是靠地下三層和地鐵的人流去帶動的。”陳麗琳告訴《環球企業家》。與此同時,K11作為一個品牌,還提升了品牌辦公樓及酒店的商業價值。比如在廣 州,位於周大福中心的K11上面是辦公樓,周圍是酒店,據鄭志剛透露,這些地產均獲得了增值。 

上海K11成為了一個標杆項目,這張名片幫 助它在其他城市獲得了一系列的優勢。無論是政府的推動力度、落地政策,還是拿到的地段和地價都能獲得比較理想的條件。 “很多人做品牌為什麼做不好,因為你的品牌是沒有價值、沒有底蘊的,你們沒有那種堅持和熱忱,沒有發自內心的東西。”鄭志剛如此解讀自己對於打造K11品 牌的心得。將投入藝術的成本轉化為土地的增值,從而實現投資回報,這才是K11的商業邏輯。這亦是購物中心與百貨經營的本質區別,一個是依靠收取租金來獲 利的地產商,另一個則是通過銷售來賺錢的零售商。

細節
 
除此以外,K11亦能通過藝 術創造經營性收入。以此次莫奈展為例,展出的55幅作品包括40幅莫奈真跡以及12幅雷諾阿等印象派畫家的作品,莫奈作品中不僅有讓他名聲大噪的《吉維尼 花園》系列,還有其晚期作品《日本橋》,保額高達64億元。其收入不僅包括門票,這次特展的衍生產品接近800種,而幾乎所有逛完莫奈展的顧客都會前往隔 壁的莫奈藝術品商店購買紀念品。據K11統計,莫奈特展期間其日常營業額增長了20%。 

浪費一些公共空間,更能創造體驗價值。陳麗琳認 為,K11的地下三層作為藝術空間而非出租空間,一是為了增加消費客群,增加平台效應,二是創造門票性經營收益。由於地下三層的層高低,改造的成本高,如 果整體出租回報率並不高,而將其作為體驗式的展廳,反而規避了缺陷,又創造了價值。 

K11作為一個改造項目,本身存在一些缺陷。例如馬蹄形的設計並不利於其做動線規劃,而三樓、四樓層高不足也為其在設計上增添了不小的麻煩。仔細觀察會發現,三樓和四樓一些餐飲的招牌採用豎立的方式,其實並不是為了加強設計感,而是為了規避層高的缺陷。 

這 樣的細節還體現在K11的停車場。由於K11與地鐵連通,並沒有地下停車庫,而顧客往往需要繞到樓上停車。雖然會給顧客帶來少許的麻煩,但是一個五顏六色 的停車場多少能讓人為之一振。這個彩色停車場的方案由K11的一名招商部的同事提出。在一次討論中,他提出為什麼停車場只有黑、白、灰這幾種顏色呢?停車 場為什麼要給人沉悶的印象呢?如果改造成粉紅色、粉藍色這樣的色彩會不會讓停車也變成一件有趣的事情。其實做到這一點並不難,對於成本也沒有任何影響,關 鍵是K11有沒有勇氣去打破這種傳統。 

這正是標新立異的K11所追求的。這些創意均來自K11上海團隊平日的觀察,他們會定期做頭腦風 暴,分享見聞。上海K11的運營總經理陳健豪介紹說,自己的同事非常年輕,是一支很“八卦”的團隊。在他看來,這種“八卦”的精神裡孕育了無限的生活靈 感,賦予了K11的創造力。對於創始人鄭志剛而言,他更是以家族創業家的姿態處處尋求突破。 “最精神分裂、最瘋的人才可以創造最新的東西。他可以從不同的角度想問題、看人生、看世界、看社會。有藝術家的思維才能創造一些東西。不過有些人創意很厲 害,但卻沒有執行力,商業性或者可持續性方面跟社會是分離的。而我與社會是不脫離的,我很實在,我對商業和數字非常敏感。但是,如果只有數字又太無聊 了。”鄭說。 

鄭志剛同鄭裕彤一樣,也有巡店的習慣。他會關注每一個細節,包括材料還有所有流程。 “有人會說太細,但是對我來說這是基本功,基本功做不好不可能走太遠,零售是這樣,做人也是這樣。”鄭說。背景板的顏色用哪一種白色,指示牌的電源線是否 暴露在外,背景音樂的節拍用1/4節拍還是1/16節拍,這些細節均要接受他的親自檢驗方可過關。 

招商環節的品牌選擇亦是頗有講究。上海 K11中有20%為全新品牌,這個比例需要控制在一定範圍以內,因為需要確保有足夠的資源去幫助新品牌被大眾認識和接受。品牌需要與K11在藝術設計、文 化環保的理念相匹配。例如都市農莊旁邊的極食,是一個有機餐廳的概念,看上去就與農莊渾然天成,自然融為一體。 

好的開發商將目標直接對準 消費者。過往開發商挑選品牌的趨勢已經逐步逆轉為品牌挑選開發商。只有當購物中心擁有了足夠明顯的標籤,提供了一個旗幟鮮明的平台,商戶才會願意選擇入 駐。商戶本身去吸引人流很困難,而是應該由開發商去打造體驗感來體現線下優勢。 “我會篩選我的租戶和公共空間,一定要聯合,他的概念一定要跟我們一起,這是一個雙贏的模式。”鄭志剛說。 

即便是博柏利 (Burberry)與麥絲瑪拉(MaxMara)這樣的奢侈品牌,也需要與K11達成某種契合,做到與其他店舖的與眾不同。比如K11裡的博柏利沿襲倫 敦攝政街上的旗艦店風格,為K11提供特定款;麥絲瑪拉(MaxMara)品牌擁有者甚至親自為K11店設計形象,產品不僅覆蓋品牌全系列產品,還引進精 美婚紗系列,並擁有一條專為K11設計的定制系列,成為賣點。 

麥絲瑪拉開幕儀式上展出了由三位中國藝術家以經典大衣101801大衣為素 材創造的三件藝術品。這個項目正是源自K11與麥絲瑪拉的藝術家交流活動。麥絲瑪拉的藝術內涵常常被忽略,實際上,誕生於意大利小鎮Reggio Emilia的麥絲瑪拉在當地擁有一間當代藝術博物館,對當代藝術有著卓越的貢獻。這一點恰好與K11不謀而合,這種深度合作的形式亦幫助麥絲瑪拉更好地 去傳播自己的品牌內涵。 

各層的品牌分佈也暗藏了大學問。以分佈於二層、地下一層和地下二層的三間咖啡館為例,K11花費了大量時間研究各 個樓層的消費人群。地下二層與地鐵站連接,人群比較年輕,購買力較弱,這裡設置了連鎖咖啡品牌——咖世家(Costa);而地下一層樓層偏上,是一個潮人 集結的場所,他們往往對新鮮有趣的事物有興趣,該樓層消費的價位略有提升,沃歌斯集團(Wagas)旗下的餐飲品牌Baker&Spice更適合 這裡;二樓則與奢侈品相連,它代表的是更加高端的消費習慣,買奢侈品的人往往會選擇在此處喝一杯下午茶,意大利的COVA餐廳即便價格高昂,消費者也並不 介意。 

回顧初始,K11誕生在一片質疑和諷刺聲中。在商業中心做一個3000平方米的博物館,許多人都認為這是富家子弟的玩票,認為這是 用藝術來炒作商業,可是鄭志剛幾乎沒有出現在任何媒體上解釋。 “開始做這個的時候很多人挑剔我,很多人都說我瘋了。他們問我懂藝術嗎?懂商業嗎?我不解釋是因為我的性格就是這樣。我不理你,因為我知道我要的是什麼, 我的遠景是什麼我很清楚。”時隔一年,鄭志剛終於交出了一張滿意的成績單,尤其是莫奈特展的轟動效應給K11帶來不小的關注度和持續的商場人氣。現在他可 以將一件成品拿到你面前,滔滔不絕地為你解釋什麼是博物館藝術、什麼是購物中心的創新、什麼是對中國當代藝術的推動。短短一年間,K11變成了潮流集結 地,變成了先鋒,許多人都開始抄襲它的概念。 

鄭志剛稱自己是完美主義者,對於任何細節都有著偏執的追求。他雖然長了一張娃娃臉,卻常常被 朋友說精神年齡超越外表。 “在你們看來,我們像是旋風,但是對我來說,我的內心是很平靜的。我看的東西比較多,高潮、低潮都能看得開。我的面孔是會騙人的。 ”鄭志剛望著K11會客廳內一幅《北極熊》的畫平靜地說道。

@Source: 環球企業家

12.28.2014

咖啡渣生金@Business

在烹煮過程中,咖啡豆僅有0 2%被使用,鮮有人知道殘餘99 8%另有其用
去年12月,知名女性內衣品牌維多利亞的秘密(Victoria's Secret)的倫敦內衣秀,性感的超模、設計精美的內衣以及絢爛的舞台效果,讓維多利亞的秘密品牌又一次成為全球最熱的話題。此前,來自台灣的環保紡織品牌「興采」早在10月份已獲得其大宗訂單,成為其供應鏈上的關鍵一環。

創立於1989年的興采實業是一家致力於研發生產功能性布料的專業紡織公司。對於大多數業界人士來說,耳熟能詳的是他們的咖啡紗產品。除了維多利亞的秘密,耐克、北面(THE NORTH FACE)、彪馬(Puma)等運動品牌也是其忠實客戶,目前來自此三大客戶的訂單佔據興采2013年總營收的35%。
如果你單看面料其柔軟、透氣的觸感,很難想像,這樣的明星產品竟取自於被廢棄的咖啡渣和塑料瓶。

現年50歲的興采實業董事長陳國欽出身於一個紡織世家。而興采在最初創立的時候也僅僅是一個生產棉被的小工廠,但陳國欽的奇思妙想讓這家出身台灣的小公司成為了全球第一個開發出咖啡渣紡織面料的企業。其利用咖啡渣做成的衣服,穿在身上不僅可以實現有效排汗,還具有殺菌清潔的效果。借此,興采不僅拿下美國、德國和瑞士三大國際發明展金牌獎項,更收穫5項和咖啡渣相關專利。

研發

咖啡是目前全世界最受歡迎的飲料之一。據統計,每天全世界有10億人飲用咖啡,而咖啡也成為全球第二大期貨交易商品。人們喜歡咖啡的醇厚香味以及這種飲料帶來的提神效果。但很少人知道,在烹煮過程中咖啡豆僅有0.2%被使用,其餘是99.8%的咖啡渣,很少有人意識到咖啡渣亦有其他用途。
2005年,陳國欽和家人在台北的星巴克喝咖啡,陳國欽太太注意到店員把咖啡渣用於廚房去味,於是就開玩笑地對陳國欽說,如果把咖啡渣塗抹在做完運動的人身上,是否就不會有汗臭味了。正是這句玩笑話啟發了陳國欽研發咖啡紗的願望,「在台灣,一天就會產生40噸的咖啡渣,如果將這些原材料進行有效的利用,就會是一門很好的生意」。

時值中國內地和東南亞紡織企業崛起,由於兩地人力成本較台灣更低廉。因此,許多紡織品企業不得不犧牲商品質量降低成本拼市場。但,不願降低品質的陳國欽打算將工廠轉型做化纖材料。這是他希望在競爭激烈的台灣市場立足的法門,他必須追求獨樹一幟。
因此,為實踐將咖啡渣做成織物的猜想令陳魂牽夢繞,其開始埋頭研究。從最初的第一代到第四代一共經歷了兩年時間,為了確保織物適用性,每研發出一代產品,陳都會做成衣物請朋友、生意夥伴試穿。但當第四代產品進行測試時,陳國欽發現了一個難以解決的問 題。
當試用者剛剛拿到衣物的時候,這些衣物散發著令人放鬆的淡淡咖啡香氣。但是幾個月之後,有人陸續告訴陳國欽,衣服出現了一股根本去除不了的臭味。這個意想不到的問題讓陳國欽一度放棄,「難道我一開始的方向就錯了 嗎?」

不過,他很快發現這股臭味的來源竟是他為了吸引消費者而特意留住的咖啡香氣。由於咖啡渣中的咖啡油沒有萃取乾淨,人體運動產生的汗液和咖啡油相結合就產生臭味。於是,在繼續投入了一千多萬新台幣之後,咖啡渣裡的咖啡油萃取乾淨後被研磨至400納米,加入到由廢棄塑料瓶拉絲生產出的紗線中去,第八代咖啡紗終於實現了完美的除臭功能。
從2005年開始研發到2008年底完成所有測試,陳國欽一共花費了200萬美元,「這個過程投入了很多精力,也很辛苦,有幾次都快要放棄了。但我知道,除非咖啡渣的消臭功能是不存在的,否則絕對有辦法可以實現我的猜 想。」

2008年底,興采自己研發生產的S.Café咖啡紗在德國展出後,立刻引來各家國際大廠的注意,其中法國第一戶外機能品牌愛德(EiDER)更率先與興采合作,在第二年即推出了多款機能排汗服裝。在2009年,興采推出咖啡紗的第一年,這款產品就給興采就帶來了1億元新台幣營收。
目前,咖啡紗已經成為興采營收成長的主要動力。2013年,咖啡紗產品給興采帶來的營收達到3.425億元新台幣,佔整體營收比例25%,同比增長35%。也因為咖啡紗的創新,興采整體毛利率從2010年20.44%提升至2012年23.52%。

關於使用咖啡紗做衣服對於環保的好處,興采品牌部海外市場總監江柏威形象地描述,只要3杯咖啡和12個半塑料瓶就可以做一件咖啡紗的外套。事實上,不僅咖啡紗本身的原料來自於循環再利用的資源,其製作過程也是節能減碳,更獲得了紡織業極為嚴格的瑞士藍色標誌標準(Bluesign Standard)認證通過。這項標準由歐盟學術界、工業界及相關組織共同訂定,代表了最嚴格的紡織品環保標準。興采捨棄了丙酮等化學溶劑,採用低溫高壓的方法萃油比傳統方式減少80%的碳排放量。此外,相比於傳統染布廠燒煤加熱產生大量二氧化碳的缺點,興採用天然氣當做燃料。雖然成本增加4倍,但一年共計少排放1300到2750噸碳。

如果考慮生產成本,雖然咖啡紗和傳統的紡織品相比,在成本上不具備明顯優勢,但是「咖啡紗衣服雖然與普通服裝的價格相差不大,功能性上有了很大突破,」江柏威表示,雖然咖啡紗製作成本比傳統制紗貴20%至30%,但事實上每件衣服只要添加35%的咖啡紗就會擁有除臭保溫功能,因此成本並不會增加太 多。

多樣化

目前,大型服飾品牌尤其是運動品牌更在乎原料的環保性,這是服裝業的大趨勢。因此,除了不斷改進咖啡紗產品,近年來興采也不斷開發新的咖啡渣系列產品。
與「維多利亞的秘密」簽訂的訂單中,主要採購內容之一是興采自行研發的AIRNEST泡棉。這種泡棉利用咖啡渣取代過去100%用石油製作的PU發泡泡棉,至少替代了25%的石化原料。在有效減少資源浪費的同時,也讓產品具有了除臭殺菌等實用功能。

此外,用咖啡油生產的防水薄膜則具有彈性佳、質量輕的特點。雖然厚度極薄,但在防水性上卻有其他材料無法比擬的表現,利用咖啡油原料,同時在材料中導入親水劑,使得防水薄膜除了具有高防水性能外,更具有極佳的透濕性,只有人體汗氣可以在薄膜間穿透。2013年,興采自行研發了咖啡渣環保舒適印花,把咖啡渣顆粒印刷在布料上達到吸濕、快干及異味控制的效果。

現在,興采的產品有99%以上銷往海外市場,早已是100多個知名戶外服飾品牌的合作對象。例如,北面(North Face)、新百倫(New Balance)、Timberland、Hugo Boss、李寧、探路者等品牌的衣物、鞋子、袋包等,甚至星巴克咖啡店的員工制服也都是用咖啡紗做的。此外,除了咖啡紗類產品,從咖啡渣中萃取的咖啡油也被興採生產成各種日用化學品。
陳國欽告訴《環球企業家》,興采在與耐克、北面等品牌合作時均涉及到技術層面的交流。跟這些品牌合作的重點,不僅僅要做實驗室內部的測試,還要做真人穿著參加戶外運動為期至少半年的測試,並在這個過程中不斷改善產品機能。

同時,作為合作長達15年的客戶,耐克有很多產品都使用了咖啡紗的材質,他們對供應商考察的時候採取計分制度,具體的衡量標準由污染指數、能源消耗指數、環境友好指數等組成,一旦有一條不達標就無法通過耐克的考察。因此,能夠保持這麼多年的合作關係,也足以見得興采咖啡紗的質量優勢。
為了進一步擴大咖啡紗的產業規模,2013年興采在上海成立了「咖啡紗產業策略聯盟SPIIN」。

「內地現在的紡織技術也越來越好,我們把專利透過合作供應鏈體系給予製造方,大家一起來推動咖啡紗產業的崛起。」陳國欽對《環球企業家》表示,目前咖啡紗的原料生產仍然在台灣,但他希望透過這個聯盟,整合上下游的紡織公司和成衣的設計師,以此聯合內地的紡織業供應鏈資源,搶灘歐美品牌市場。
下一步,興采希望在內地設廠創建自己的服裝品牌,從製造端變身品牌。

@Source: 環球企業家

Search+