2013-01-16
摘要：“把心交給這些角色，她們就會陪你走一段，厚重了我自己的人生。”
“吃苦、拍戲、緋聞，再吃苦、拍戲、緋聞……”早有人說，章子怡的2012年星路就是這麼個循環往復。 《一代宗師》可能是把吃苦拍戲這過程綿延最長的一次。打從2009年夏天正式拜師練功算起，到2012年底正式殺青，“三年一部戲”，章子怡說起這部電影 的每句話差不多都從這開頭。雖然接下來細說起來那些練功的過程、身體的傷痛，倒又像是說笑別人的閒事，常常先把自己逗笑了，就像是她在那個自名為“稀土部 隊”的微博裡這麼寫：“一早爬起來扎針灸，此醫生甚是可憐半殘八卦掌門，早早開診守著且針針入位，刺激著各種脈絡，各種神經，各種麻辣燙，新的一天就踩著 電門開始了。”
《一代宗師》卻是極嚴肅的一部電影。王家衛歷經數年走遍全國，為的是還原一招一式，記錄下最後一代武術大家們的風華歲月。 《宗師之路》的紀錄片裡，葉問宗師的弟子說：“導演認真細緻到驚人的程度，問得無鉅細，他本子上的那些研究筆記早就係統詳盡，但依舊一路研究下去，甚至連 葉問先生生前習慣怎麼扣鈕扣這一類的問題也都要問個一清二楚。”
章子怡扮演的宮二先生，是北派八卦掌傳人，而“八卦掌”顧名思義與“周易”八卦圖中的卦象關聯頗深，是一種以掌法變換和行步走轉為主的內家武功拳 術，柔中有剛。由於它運動時縱橫交錯，分為四正四隅八個方位，故名八卦。王家衛覺得，大師風範不是學出來的，而是練出來的，每個演員首先面對的就是花上兩 年的時間，把功夫紮紮實實學起來。
“我開始也不知道有宮二這個人，更不知道八卦掌怎麼回事，王家衛說有個電影找我，我就說好。我信任他。”章子怡告訴本刊記者。
章 子怡向本刊記者形容，這是亦師亦友的情誼。第一次與王家衛合作是《2046》，素來習慣從拿到劇本第一天就開始暗自鑽研的她，那次徹底慌了神，根本沒有劇 本，有勁兒都沒處使，到現場也是一遍遍地重拍，直拍得她心亂如麻。可鏡頭前最忌諱的是把焦慮擺在臉上，於是不得不每天喝一小壺清酒，恍惚惚消磨日子，熬過 去才覺得王家衛是有魔力的，把一個角色從無邊虛幻中拉進了鏡頭的，竟是不損失一絲一毫靈動輕盈。
再遇到是2006年的戛納電影節，那是章 子怡第一次以評審身份參加“三大”電影節，至今提起，章子怡也還是說，幸好當年是王家衛做了那一年的評審會主席。初來乍到就每天看大量的電影，起初不 習慣總是忍不住問那些不該出口的問題，比如有些電影實在不好看，說：“我可以先走嗎？”王家衛的道理都是很實在的，如果你是一個體育裁判，比如說乒乓球比 賽，運動員打得不好，裁判就能走嗎？那一年的評審意見中有相當多的分歧，特別想為某一部電影爭取的時候，強有力的態度和敏銳的視角都必不可少，作為極少數 的年輕女性演員出身的電影節評審之一，章子怡自覺每天都在壓力漩渦中掙扎。她說她常常去找王家衛聊電影，而這時的王家衛反而是教她慢慢放鬆下來，享受與電 影本身的愉悅，與電影交流的樂趣。
在章子怡看來，《一代宗師》就更像是赴一場舊友恩師的邀約，何況自恃多年舞蹈功底打底，又有不錯的模仿能力，姿勢擺得漂亮畢竟是有把握的。真的發現這部戲裡練武有多嚴肅，是走進練功房的那天，竟然導演已經坐在那裡，王家衛是決意要陪大家一起練功的。
“我一下子就很緊張，後背上就全是汗，按我的性格，是不想讓任何人看到我動作不標準的時候，甚至是動作醜陋的時候。我可以很努力，因為心裡想的就是得在鏡 頭前匯報給導演一個無可指摘的成果，但王家衛開始就在那兒看著大家練，對我而言就太彆扭了，過了很久我才適應這種工作方式。我盡量去理解和尊重導演如此是 希望和我們一起去找那些大師們的風範氣度。”
因此就全是實打實地去練功夫。學會“趟泥步”是下雨天裡，真正在泥地裡趟了一回又一回以後，真正明白了原來放低了重心，穩定了底盤，上半身竟有這樣的靈活自如，而“腋下藏花”之類聽著有趣的名詞，也是在數不清多少遍的出招接招之後，才懂得背後是如此深藏玄機。
從 《英雄》時拍空中動作場面卻給摔在硬地上，霎時摔暈了過去，當地醫療條件差，醒來就簡單地鎮痛一下，再接著拍，自此頸椎和腰椎就落下了病根；到《十面埋 伏》裡吃那一個悶棍，打得全世界驟然停止，至今旁人說起那場景還要稱奇，原來人真的是可以有六滴眼淚一併奪眶而出的。至於《臥虎藏龍》，簡直不能提起，章 子怡會撩開自己的衣袖給你看：“瞧，一想起來就還是一身雞皮疙瘩。”
“傷痛其實是想好了要來的，做任何事情都沒有捷徑，都得有代價。八卦掌有許多擺扣步，膝蓋和腰部都要很吃力，接連無數個通宵拍攝，身體已經很難承受了。直 到腰上的病痛發作，接下來的很多天，我都是被助手平著抱上床，像個木板一樣的，失去了最簡單的自由。然後找來醫生治療，中醫西醫各種手段，控制住了疼痛， 短暫的休養過後，繼續回到宮二先生的世界。”
作為女演員，用三年的時光，承受巨大的身體消耗，去完成一部充滿未知的電影，章子怡卻說自己 現在越來越享受演戲本身的過程，也截然不同於當初那個永遠都把劇本上的角色當作任務，無時無刻不在跟自己較著勁，一心想著必須要把完成分打高一些的小女 孩。現在的她正感到自己越來越接近創作兩個字的意義，清楚自己的方向，也有足夠的能量朝著那裡的自己一步步走去。
“演玉嬌龍的時候，明明是心裡已經接近了角色很出彩了，卻全然不知，神經緊繃地去觀察導演最細枝末節的表情言語，每天收工我都在片場多等5分鐘，就等導演 也來抱抱我，就像是抱抱楊紫瓊、周潤發那樣。我當那就是導演的肯定，可惜李安真的只在最後殺青的時候才同樣抱了我，所以那個人物是靠這麼一個執念撐著完成 的——不能要導演後悔選了你。宮二先生卻像親自動手建起座橋一樣，王家衛開始只是想拍葉問宗師，要一條街一個人的故事，慢慢發現，民國後期那一撥熱愛武術 的人，不論南北，他們的武術精神恩怨情愁本就是斑斕的武俠世界。我、梁朝偉、張震，都是跟隨他進入到另外一個世界的，我們跟著他走，也與他一道雕琢打磨那 些人物，使他們飽滿鮮活地樹立在銀幕上。”
何況於章子怡，這三年也是風波跌宕困擾無措最多的一段。回首之間卻最是猶記得雪天里安安靜靜的 一場戲，宮二先生一個人在空寂蒼茫的白色裡默默練功。章子怡說，拍戲那天是個大雪天，按照王家衛的習慣，依舊是反復重來了許多遍，她一遍遍做著相同的動 作，腦子裡卻漸漸是另外的畫面——四下里什麼都不存在了，人也沒了，路也是靜的，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 “那一刻能夠體會到為什麼會有這樣的詩歌去讚美孤獨，去形容一個人的孤獨。這可能是我第一次在攝影機面前感到孤獨，我覺得只有我一個人，但心裡滿滿的，原 來孤獨是值得讚美的。”
便有一瞬的回眸定格在鏡頭里，凜冷孤傲，艷若寒梅。章子怡說，那正是感覺雪花漸漸在身體上融化的一瞬。 “如果你是在一個事事都很平順安逸的情況下，人是靜不下來的，可能也是可惜，失去了體驗這種靜謐的機會。許多東西是表演課教不出來的，完全是身心的體悟， 也是人在當時的狀態，許多事情發生了，安靜下來再去感受，卻是另一番模樣，是難言的省悟。”
章子怡坦言，到今天也還是講不出什麼是武術精神、大師真諦，但在她看，這一路上，導演在這條路上探索他所想要的，演員就隨著他一路走去，總有瞬間，收穫的是自己內心深處最渴望的存在。
有時甚至覺得自己和宮二先生是近得難辨彼此，她甚至迷戀上那樣的恍惚和失控，她愛角色，就像是愛一個永遠在那裡，永遠會在自己困境中施以援手的人，只需要活在自己的世界裡，與她（宮二）結合在一起，紛擾戛然而止，也有開闊的景色漸漸展開。
“很多時候我是分不清楚是自己還是她，有一場戲拍在一個破敗的千年老廟，是宮二跟在天堂裡的父親的對話，宮二做出了人生最重要的決定，放棄一段難捨的情感 和她的傳承。她對父親說：'如果你現在跟女兒有一樣的心思的話，請燃起一盞佛燈。'後來望著那盞佛燈，我便恍惚起來，我覺得我就在那裡，我就是在跟自己交 流，在跟那些斑駁的佛像交流，跟一切有靈性的東西在交流，已經進入了一個完全精神中的狀態。我不是宮二，是我自己，但我會記住宮二教給我的這些道理，把心 交給這些角色，她們就會陪我走一段，厚重了我自己的人生。”
專訪章子怡
三聯生活周刊：你覺得自己內心可以完全認同於宮二先生這個角色嗎？
章 子怡：宮二的父親是北方武林的一派掌門，武功一向傳男不傳女，但父親卻從小偷偷教她。她一直比較任性，直到家裡一場變故出現，她才一下子成熟起來。她是一 個很英氣的女人，從不信命。我最認同她在戲中的宗師格言——“能容人，但不能受辱。”“容人”講的是她的胸懷，讓她成大器；“不受辱”講的是她的尊嚴，讓 她經受更多磨礪。她的性格隱忍，不輕易屈服，跟很多現代女孩的氣質是相似的，她為了一個誓言放棄了太多，其實她的內心深處又是多麼的孤獨，這恐怕是沒有人 知道的。
三聯生活周刊：回歸到現實中，你覺得你本人與宮二先生有什麼相同與不同？
章子怡：我的三年，就是宮二先生的一 生。這段時間我也在經歷著人生的起起伏伏，而宮二先生一直伴隨著我，這種情感是無法割捨的。最大的相同可能是“堅持”吧，而不同在於，宮二因為她的誓言放 棄了女人最重要的東西，她一定要爭武林第一。可我在現實中從來沒想過去爭個排名，它只是外界給你眾多符號中的一個，並不代表真實的你。我只想一門心思 把眼前的事情做好，拍好我的每一個鏡頭，演好我的每一個角色。僅此而已。
三聯生活周刊：擁有弱柳般柔媚的容貌，同時也有寧為玉碎的剛烈內心的堅韌女性角色，似乎從來都是你擅長的銀幕形象，好像大家也常常覺得章子怡本來就是這樣的。
章 子怡：這種看法可能更多是來自大家對角色的印象吧。我的性格不剛烈，但是我直接，愛憎分明。在中戲讀書時，曾幫路人打抱不平，是真事兒，我看不了欺負人的 事兒。北京女孩的性格，沒顧慮。我不喜歡受到外界影響，與我無關的是非我不願意多說，也不想去做所謂的“澄清”或“回應”。
三聯生活周刊：大家都知道章子怡的堅持，你覺得自己算是那種脾氣固執的人的嗎？
章 子怡：如果我真的錯了，我敢擔當，你錯了那你就要從這個地方學習，沒有人是十全十美的，我每一天都在學習。如果我有什麼不妥當，別人跟我提出來時，我可能 會去講我為什麼這樣做，但其實那是讓自己的思維理清楚的一個過程，一旦真的意識到別人說的是對的，我就把這種正確的思維裝回來。其實我是一個特別容易接受 別人意見的人，我也很願意去聽不同的聲音，尤其是否定的聲音，在心裡我會感激那些指出我的毛病和不足的朋友，覺得他們才是最親的人。
三聯生活周刊：這部戲長達三年的相處，你覺得自己更懂王家衛一些了嗎？比如他的眼鏡情結。
章 子怡：王家衛是一個很沉浸在自己的世界裡，專注做自己事情的人，因此我欣賞和敬佩他。在我看來，他也是很敏感或者說是害羞的一個人，比如他的墨鏡，其實更 多的時候那對他是個保護，他活在自己的世界裡。他有些刻意去劃這麼一個界限，別人不能一下子看清他對這個外界的反應，這大概會讓使他覺得安全。
三聯生活周刊：《一代宗師》的拍攝時間漫長，你又是處於事業巔峰的女演員，是什麼吸引你，讓你對王家衛導演如此信任？
章子怡：和王家衛導演拍戲是高手過招，交手之中，我們的了解、理解、信任都越來越深。不誇張地說，拍戲時，他是我可以託付性命的人。
三聯生活周刊：這部戲的三年也是你自己人生跌宕起伏最大的三年，當然這樣被沸沸揚揚地“傳說”的經歷對你來說早不陌生，你覺得現在的自己在面對這一切的時候，心境上有怎樣的改變？
章 子怡：這個世界它有意思的地方就是，你永遠不知道明天會發生什麼，尤其在今天這樣一個我們所處的環境裡面，或者是這樣的一個時代。它給你創造了很多機會， 使你有好的機遇，也使你碰到一些突發的、飛來的橫禍。但是我覺得最重要的就是你要用同等平和的心態去面對驚喜，也面對悲傷。我變得更有耐心，可以把一個很 小的快樂，放在心裡成為一個很大的快樂，相反我一樣能做到。
三聯生活周刊：看完《一代宗師》之後，尤其宮二向葉問表白和告白的那場戲，我落淚了。你覺得宮二和葉問之間的感情是怎麼樣的？
章子怡：宮二和葉問之間應該說是愛情之前，友情之後，他們先有了愛情，因為不得已，她把愛情殘忍地割捨了。他們之間是一種錯過，同時也是一種相互的成全。剔除了愛情中的一切自私，兩個人的理性、優雅、克制，讓這種情感不摻雜任何雜質，純淨、珍貴。
三聯生活周刊：從《臥虎藏龍》到《英雄》、《十面埋伏》，再到《 一代宗師》，你覺得王家衛，李安和張藝謀三者鏡頭下的武俠世界有何不同？
章 子怡：每位導演對於武俠世界都有屬於他們各自的夢，不能嚴格去區分或者類型化他們心中的武俠和江湖，因為這些東西是相通的，武道精神在開啟人性頓悟的意義 上都是相通的。更多的不同可能來源於導演們各自拍攝的風格跟角度，當然，這跟他們的個性是一致的。拿《一代宗師》、《臥虎藏龍》、《英雄》和《十面埋伏》 這幾部作品來說，如果用色彩來形容，王家衛導演展現給觀眾的是帶有浪漫色彩漸漸逝去的武林，黑白，卻又層次分明；李安導演鏡頭下的江湖是充滿俠義精神的， 更像紫色，有著張揚的個性在裡面；張藝謀導演鏡頭下的一招一式都非常漂亮，是大紅色的，鮮明搶眼，咄咄逼人。
三聯生活周刊：你現在對自己還有怎樣重大的人生期許？不管是事業還是其他方面？
章子怡：我不知道你會不會相信，我從來對自己沒有大的期許，從來沒想過我一定要走上奧斯卡舞台，或者一定要做女主角。我做事順其自然，我懂得天道酬勤的道理。
三聯生活周刊：但事實上你的每一次取捨選擇，都做到了最大限度抓住了這些機會。
章 子怡：因為我付出的比別人要多很多。大家只是看到，這部戲又讓她抓住了，那個角色又是她的了，時間長了大家總是在質疑為什麼又是你。其實他們不知道“為什 麼”背後有很多的淚水和汗水，就像要不是這次關於《一代宗師》的紀錄片拍攝記錄了一點點我們練功的真實狀況，可能就沒有人知道是以這種狀態拍電影的。
三聯生活周刊：除了電影，你覺得人生中什麼於你是最重要的？
章子怡：家庭。不工作的時候，我都是在北京陪家人。我喜歡陪小侄女做手工、看課外讀物。我們會你一句、我一句地朗讀，那讓我很開心，也很幸福。
三聯生活周刊：現在你理想中的愛情是什麼？
章子怡：真正的愛情，是在能愛的時候，懂得珍惜，是在無法愛的時候，懂得放手。
（實習生盧冉對本文亦有幫助）
＠Source: 三聯生活周刊
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