還沒走進水來青舍，就已經讓人覺得時空錯置。從兩片荷塘中央的門樓開始，小徑蜿蜒，得再經過一整片隨風搖曳的綠竹林，才是簡單乾淨的純白水泥主屋。推開厚實的木頭門扉，青石地、高天井、細細的雕花窗櫺與錯落的長木細柱，一整座的清代徽式花廳，在秋天陽光下，彷彿剛從凝結時空裡悠悠然醒來。
白牆青瓦、木雕楹柱，木工細緻自然卻不喧嘩，崛起於明代中葉的徽州建築一向帶有濃厚的文人氣質；而清代「花廳」，則主要用來接待訪客，當時是官府常見的公共空間，無論如何，都不像21世紀台灣該出現的場景。
「當初到黃山，本來只想找些老家具、文字匾，沒想到意外遇上這棟老房子。」三年多前，從事古董家具買賣的李文華、翁雪晴夫婦，原本已經決定在老家田地上蓋棟仿唐式房舍定居，設計草圖也已經擬好，但在一趟黃山行中，發現了這棟徽派古宅，二百多年歲月洗禮後，原本的官廳已成為荒涼廢墟，門柱和門版上貼滿各種文革標語。「第一眼，我們就決定把它帶回台灣，這樣的老東西太美，不留下來也會從此絕跡。」於是，兩人費盡心力和地主溝通議價，經過重重難關，將這棟古宅帶回台灣，一樑一柱地在田地上復原重建起來。
原以為運送已是最大難關，等到材料落定，兩人才發現，將材料復原成老屋才是更大難題。「老祖先非常有智慧，整棟房子裡除了木料，用不上一根釘子，而且十多組樑柱只要一根位置錯誤，房子就組不成。」為了找尋懂得組裝的老師傅，他們又等了二年多，兩人更在外柱四周加上水泥牆、天井加上玻璃、尋找瓦片、組件修補破損部分，將古老花廳結合現代建築材質，組成了現在的水來青舍。
除了建築，滿屋的古老家具也是這裡的重頭戲，造型簡樸的明式長桌、黃花梨木扶手椅、上了朱漆的雕花門片，矮矮的彎角小几上，是插上新鮮野薑花的窄口花瓶，古老空間配上來自各種時空的老物件，自成閒適氛圍，因為成天和古家具為伍的兩人，對老家具也有獨特見解。
「古董家具的形式很多，唐代簡明圓潤，宋代典雅，清代繁複華麗，但我最欣賞明代家具的人文氣質。」翁雪晴說，明代家具和文人的關係密不可分，當時較有造形的家具，都得逐件訂作，經過長時間的溝通、修改、設計，成品才能出現，而明代的儒家思想已經十分成熟，仔細觀察，就能發現從桌椅的弧度、扶手造型、腳踏，不但符合人體工學，也和書法的形體十分接近，明代也大量使用紫檀、黃花梨等硬木製成家具，質地細緻不易腐化，因此也更容易保存完善。
而除了工藝美感，老家具還有更多故事能說。「老家具很有意思，從一把椅子就能看出當時的倫理、社會生活情形，」翁雪晴說，在觀念保守的年代裡，家具還代表了身分地位，「一般人家的家具多半造型簡樸，社會地位越高，造型越有時代特色，椅子的高度、複雜度、配件多寡，都能看出主人的階級地位，整個時代的生活縮影，都能在眼前重演。」
老家具雖美，但要如何與線條簡潔的現代西式空間搭配，也是一大問題。「對美感元素來說，東西方其實沒有太大分別，西方藝術作品裡，也常見到來自東方的色彩、元素。」在多年的搭配經驗裡，翁雪晴發現，即使是線條簡單的現代空間，多一點留白，也能展現出東方家具的氣質意境。而對於古董家具，購買前也要多注意原木產地與質地，避免家具帶有蛀蟲、質地太軟易受潮，更重要的，是回歸家具的本質，自在使用。「很多人好不容易買了的老家具，因為太喜歡，所以一直不敢使用，其實家具的本質就是貼近生活、與人互動，當它們在活空間中適得其所，也更能展現真實的美感。」
@費加洛國際中文版/記者:TEXT：施俐王亭 PHOTO：廖家威
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