賈德芳對潘玉良其人其畫有深入了解。 記者李府翰／攝影
賈德芳任職安徽省博物館25年，其中約有廿年的光陰與潘玉良的畫作結緣，長期接觸與深入研究，她順理成章擔任此次「畫魂—潘玉良畫展」的策展人之一。賈德芳說：「我對潘玉良藝術的愛好是從修護開始，從每一張畫的肌理去體會她的線條，然後驚訝於她的功力、傾心佩服於她的精神。」
賈德芳在安徽博物館負責文物修護，自潘玉良畫作於1984年5月入藏安徽博物館，她見證了大陸對潘玉良的繪畫由不了解、評價不高，到了解她的重要、欣賞她的創作的歷程。賈德芳說，大陸財政部已批准核撥100萬人民幣給安徽博物館，專款專用興建潘玉良畫作的典藏庫房，「所以我這次來台灣，還有一項重要任務，就是考察美術館典藏庫房，回去後就立即要提出計畫。」
安徽博物館藏的潘玉良畫作，歷經重重波折，一如畫家生前的崎嶇；賈德芳說，這批畫作是依潘玉良的遺願運回大陸，為了便於運輸，多數畫框都拆掉；畫作運回安徽後，只有少部分重新裝框，其餘多半堆疊著放。這樣自然不利作品保存，以一幅《彈曼陀鈴的老人》為例，1999年重新啟出檢視時，有一道長14公分、寬12公分的裂口，但當時安徽博物館沒有修護的能力。
加上潘玉良是位女畫家、畫作的主題以裸女佔多數，賈德芳說，在九Ｏ年代的大陸美術環境，這都是潘玉良畫作不易被接受的原因。此外，曾娶潘玉良為妾的潘贊化的家屬，與安徽博物館打官司，爭奪這批畫作的所有權；安徽博物館外借潘玉良畫作展覽，就會遭盜賣藏品的流言中傷。「這些現象直到2000年才有有變化，我們在北京、上海、海南島、廣東和湖南舉辦潘玉良畫作巡迴展，迴響熱烈。湖南博物館的展覽門票就有幾十萬人民幣的收益，展覽最後一天，還有觀眾不斷湧進來。」
「我其實也是由外行人的角度去認識潘玉良賈德芳說，「特別是我看到蘇雪林教授寫的文章中提及，潘玉良經常吃了上頓沒下頓，甚至餓暈在畫架旁，就更想深入了解她。」
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