自1937年誕生以來，愛馬仕絲巾的製作工藝就從未改變過。“這種手藝是有代價的，這代價就是時間。因為從設計圖稿到絲巾完工，需要長達兩年的時間！” 愛馬仕女士絲綢系列創意總監Bali Barret女士對我們說。談到絲巾，她有著說不完的話題，“在這裡，我感覺如魚得水。我有幸得到了兩位全球藝術總監Pierre-Alexis
Dumas先生和他的表姐Pascale
Mussard女士的信任。得到絲綢系列創意總監職位是一個榮耀，我一直努力去勝任這一職務，因為這是愛馬仕首次把如此重要的職務託付給家族外的人。”
Bali很早就與愛馬仕方巾結下淵緣。“少女時期，我就已經是它的粉絲了。我身邊都是從媽媽那拿來的絲巾，系在頭髮上的、脖子上的、手腕上的，還有結在箱包上的。我是如此著迷，以至於我的一個前男友的媽媽把她的絲巾收藏全都送給了我！”如今，Bali最大的幸福，是發掘新的設計師，翻新被人們遺忘的式樣，再然後，當然是讓人們去評價這些創意的價值。每當她想到自己70歲時，腦海中出現的不是自己年老的面孔，而是那些70 x 70釐米做工細緻的紗巾成為了珍貴的收藏品。讓她驕傲的還有三角絲巾和金屬真絲鑲金或鍍銀的7 0 釐米方巾，這些都是她的藝術結晶。
設計，天才第一步
Bali每星期裡有兩天半的時間會與設計師們在一起，“我們擁有合作多年的忠誠設計師，同時我也總在尋找一些新手。我們向來只和獨立的設計師合作，這些設計師來自世界各地，我們從不自我封閉，每個人都有機會為愛馬仕設計。”她向我們介紹了一些最主要的設計師：Kermit
Oliver，德克薩斯的製造師，專為印度人做頭巾；Sefedin
Ibrahim Alamin，年輕的蘇丹人，14歲就做出了第一條方巾；丁乙，中國藝術家；Leigh Cooke，英國水彩畫家；Dimitri
Rybaltchenko，家族設計師，其父和堂表親戚也是設計師……Bali說道。創意，正是愛馬仕所需的，因為它每季都推出十二種新款，這並不包括翻新的舊版。
當設計師頭腦中產生了創意，就先跑來與Bali討論，經過修改，最後才拿來與Pierre-Alexis
Dumas先生及其表姐Pascale
Mussard女士開會。開會時，大家圍在與實物呈1 ：1比例的模型前通常是一塊粘滿毛氈或拼圖的紙板
，每個人提出自己的評論，
諸如：人物應該再放大一些，花朵應當更小，老虎的毛可以再密一些……模型一旦確定，即被原樣送至里昂的愛馬仕作坊進行生產。
製版，細節決定傳承
位於里昂郊外的Gandit圖版雕刻公司（愛馬仕集團旗下），承擔了愛馬仕絲巾的製版工作。製版的第一步就是對圖樣的各種顏色進行分解，這個步驟叫鑄版（Clichage）。鑄版時，製版師會坐在有燈光的桌子前，將一塊透明紙貼到模型上，然後用中國油墨在透明紙上原樣地描畫出每種相同顏色的細節。一種顏色就是一張透明紙。如果一條絲巾有40種不同顏色，那就需要描畫40張透明紙。繪圖室的主管Pierre說：“通常，雕刻一塊普通方巾需要花500到600個小時，但複雜的圖樣也有可能花去2200個小時。”螞蟻般細慢的工作，卻有著關鍵的意義，因為，完美的製版必然取決於完美的描畫。
為了盡可能精確地描畫圖樣，製版師傅們沿用古老的方法，使用的是毛筆和中國油墨。描畫結束後，透明紙便被送進專門車間製成刻板。Bali說：“雖然現在大部分公司已經使用數位化噴墨工藝了，但是我們始終堅守傳統，使用古老的絲網印刷技術。”平均每條絲巾需要30個刻板，最多時也達到過40個。刻板製成後即被送至AS製作室（愛馬仕旗下）以製備顏色及拓印。
著色，上帝的手指遊戲
無疑，繁複、濃重、強烈的顏色是愛馬仕絲巾最為特殊的代表元素。在用來配製色彩的“顏料廚房”裡，到處都是平底鍋、刮鏟、攪拌器以及秤稱。愛馬仕的工藝師們通過對水、天然樹膠和色素進行精巧配量，在40種母顏色基礎上發展出74000種有區別的色調。綿毛紅，纖細黑，極光藍，中性灰，信風藍，甲苯黃…… 每種色調都有對應編號，整個過程龐大繁雜，完全超出世人的想像。顏料全都配製好後，注入相應的刻板，就可以開始印花了。
印花，絲巾的靈魂
150米長的印花台桌，看起來簡直就是保齡球道！印花的原理很簡單：先是白色斜紋的絲綢布匹在印花機上滾動展開，然後各個刻板被相繼壓印上去，每壓一次就是一種顏色。絲巾的圖案隨著刻板的壓印逐漸呈現出來。然後作坊的幾個主管檢查每種顏色是否壓印到位，是否有墨汙出現。壓印方巾的沿邊即宣告完成。然後把絲巾掛在台桌上晾幾小時，等待晾乾後用蒸汽爐來定色，清洗掉樹膠的殘印，平放在地毯上用熱空氣烘乾。最後的工序是手工裁縫師用手工來裁剪和卷邊，這道工序平均每條絲巾要花45分鐘。
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