二○○四年威尼斯國際建築雙年展上，北京奧運兩大建築鳥巢、水立方以3D動畫方式亮相，吸引大批觀眾圍觀。在他們的眼中，奧運建築的高科技、前衛造型與科幻般的氛圍，已然代替畫卷上的長城、紫禁城，成為現代北京的象徵。
這或許便是鳥巢、水立方在國際競圖中殺出重圍的主因。打從新世紀開始，一個個由外國建築大師的大型公共建築設計，陸續在北京舉辦的國際競圖中出線：像一個巨大金屬半球的「水煮蛋」國家大劇院、如兩個Z字交纏的中央電視台…，它們造價奇昂、怪異造形與北京市容格格不入，卻野心勃勃地想向紫禁城等老北京地標「篡位」。
鳥巢的合作單位中國建築設計研究院總建築師崔愷認為，北京選擇這些前衛建築，是企圖「切斷歷史」的宣示，代表中國「向前看」的決心。
是「切斷過去、只往前看」的野心與決心，讓北京願意拋棄經濟、適用、呼應環境等原則，這些「未來建築」得以如飛碟般空降北京。
國際大師未必帶來一流建築。「中國可以引進一流建築師，卻無法產生一流建築！」華裔建築師貝聿銘曾對西方媒體批判中國的「洋大師熱」。
如果鳥巢等實驗建築的冒起是北京教人驚歎的「大立」，傳統民居胡同的消失便是令人歎息的「大破」。根據清華大學估計，就在鳥巢等四大奧運建築開工的二○○四年，便有二十五萬平方公尺的胡同被拆除。
洋建築與中國建築的戰爭，終於在「鳥巢」身上一舉爆發。二○○四年，吳良鏞等四位建築界地位崇高的院士聯名上書國務院總理溫家寶，歷數鳥巢「崇洋奢華」等罪狀。此一舉動促使「鳥巢」暫時停工，最後決定取消鳥巢的開啟式屋頂，從而減少一萬噸用鋼量與三億人民幣的預算。
建築界認為，中國政府這一次肯大刀闊斧地「砍」向鳥巢，不僅是為了維護節儉、環保的「綠色奧運」形象，更是為了平息中國建築師面對中國業主崇洋心態、長期累積的民怨。「中國業主一方面任西方建築師天馬行空，一方面卻對本國建築師多重限制。」城市建築評論家史建表示。
「問題是，什麼是中國現代建築？」史建表示，中國一直沒有產生明確的現代建築語彙，改革開放以來，中國建築師只能在復古／西方建築之間不斷搖擺。談本土文化？中國建築師搞不清楚；談協調周圍景觀，外國建築師多半做得比中國建築師更好。他認為，北京追求現代化表皮的盲點在「找不到中國現代建築」，這個困惑或可在奧運帶來的西方勢力衝擊下，逐步摸索、找到答案。
史建認為鳥巢、水立方在城市空間上的拓展，對北京城深具意義。兩者所在的奧林匹克公園，位在北京城市中軸線的北端。過去幾千年來，因為「面南而王」的思想，北京城的中軸線一直向南發展，這是第一次轉過頭來向北發展。
此外，相較於紫禁城、長城等為帝王打造的「皇室建築」，奧林匹克公園可說是北京有史以來為人民設計的最大型「公共空間」。剛從瑞士採訪「鳥巢」設計師赫爾佐格歸來的史建表示，赫爾佐格煞費苦心地在「鳥巢」身上設計了咖啡館、商場，期望在奧運光環消褪後，鳥巢也能吸引市民、遊客來此觀光、消費，成為市民重要的生活空間。
此舉考驗北京經營公共空間的能力，也關乎它能否成為真正的現代城市。最重要的不是二○○八年的北京怎麼樣？而是二○○八年後的北京會怎麼樣？
@2006/07/28 聯合報 +陳宛茜
沒有留言:
張貼留言