聯合報╱記者 陳宛茜妹島和世是繼伊拉克籍建築師札哈哈蒂（二○○四年）後，第二位奪得普立茲克獎的女性。相較於札哈作品呈現的強勢、遵循男性主導的建築世界邏輯；妹島作品的去中心化、反權威等特質，與男性建築師截然不同，更值得喝采。
妹島有藝術家直覺、西澤邏輯性強烈，兩人合體天衣無縫，二○○四年憑「金澤廿一世紀美術館」贏得威尼斯建築雙年展金熊獎，從此在歐美聲譽鵲起，贏得許多美術館設計案。
金澤美術館可視為妹島對新世紀的建築宣言。妹島以玻璃代替水泥牆，讓傳統封閉式的美術館變身為玻璃屋，讓市民隨性漫遊時「撞見」展品，將美術館從藝術殿堂拉到市民的高度。她甚至將收票的展場放在最中間，不收費的展場則圍繞四周，方便市民親近。因此威尼斯建築展評審稱許金澤美術館「改變城市和人的關係」。
妹島擅用玻璃交錯產生的迷離光影，打造虛幻、曖昧、流動，彷彿不存在於現實世界的夢幻空間。交大人社院副院長曾成德形容她是「光影的魔術師」，用玻璃創造「去物質化的空間，對應廿一世界虛擬空間特質。」
金澤美術館最驚世駭俗的是動線設計。相較於萊特為古根漢美術館設計的明確動線、「指引」觀眾隨動線移動，金澤的展場呈現一種「離散」特質，沒有明確的起點和終點，像個迷宮。
此舉讓金澤美術館開館時引起震撼，它不僅挑戰傳統展覽「線性」導覽的陳規，更造成大批觀眾迷路。然而妹島卻想藉這種的特質，讓觀眾不再依照策展人設定的路線看展，發展自己對美術史的觀點。
妹島跟台灣頗有淵源，她母親生於台北，妹島曾多次來台演講。作品展此刻正在台北士林紙業加工間展出，她在台灣的首件作品將是集溫室、石雕收藏與庭園設計於一身的「草山玉溪園」，在陽明山，正在規劃中。
@Source from: 【2010/03/30 聯合報】@ http://udn.com/
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