貝聿銘和蘇州博物館@Arch

 蘇州博物館 · 發現江南建築之美 | 貝聿銘 Ieoh Ming Pei。建築大師深藏內心深處的故鄉情懷，常出現在夢裏的畫面，打動了自己，感動了世界。

 蘇州博物館 · 發現江南建築之美 | 貝聿銘 Ieoh Ming Pei。建築大師深藏內心深處的故鄉情懷，常出現在夢裏的畫面，打動了自己，感動了世界。

 貝聿銘的童年記憶中，獅子林分量不輕。當年，貝氏家族是蘇滬名門，誕生了“顏料大王”貝潤生、“金融巨子”貝祖詒等名人。貝聿銘出生後,在香港度過童 年，10歲時全家遷往上海，從那時起,幾乎每年寒暑假，貝聿銘都是回蘇州過的。貝聿銘的祖父貝哉安直到去世時，一直住在蘇州的西花橋巷，那兒離獅子林很 近。獅子林當時是貝氏的家族產業，貝聿銘經常在裏面嬉戲,玩耍。直到1935年他離開上海去美國求學，一走就是半個多世紀。

 獅子林管理處園管科科長錢培興還記得貝老首度回鄉時的景象。1996年，80歲的貝聿銘應家鄉政府的邀請回到蘇州。對鄉情的思念，使得貝聿銘冒雨趕到西花 巷去拜訪老宅和故人。此時，老宅已不再，只留給貝老無盡的回憶。貝老80歲大壽當天，生日晚會安排在獅子林，晚會上，他接受蘇州市政府的聘書，從此擔任蘇 州城市建設高級顧問。是夜，貝聿銘徜徉在族叔公貝仁元修造的、現為世人公有的獅子林裏，感慨世事滄桑巨變之余，揮筆寫下七個字：“雲林畫本舊無雙”。這位 世界建築界的巨子，那夜想必難寐。

 蘇州博物館新館建築群座北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區；東部為次展區和行政辦公區。這種以中軸線對 稱的東、中、西三路布局，和新館東側的忠王府格局相互印襯，十分和諧。為充分尊重所在街區的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面一層為主，主體建築檐 口高度控制在6米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米，未超出周邊古建築的最高點。新館正門對面的步行街南側，為河畔小廣場，楊柳依依， 桃花燦燦。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建築，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等於一體的公眾服務配套區。

 新館的色調采用傳統的粉墻黛瓦，但表達方式卻是全新的。高低錯落的新館建築中，用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，為粉 墻黛瓦的江南建築符號增加了新的詮釋內涵。在新館建築的構造上，玻璃、開放式鋼結構讓現代人可以在室內借到大片天光，屋面形態的設計突破了中國傳統建築 “大屋頂”在采光方面的束縛。室內設計部分，包括陳列展覽設計均經貝聿銘本人審定，以保證內外風格和所有功能的諧調統一。新館不僅有建築的創新，還有園藝 的創新，新館園林造景設計是在傳統風景園林的精髓中提煉而出的，由池塘、假山、小橋、亭臺、竹林等古典園林元素組成的現代風格的山水園，與傳統園林有機結 合，成為一代名園拙政園在當今的創造性延續。

 新館的色調采用傳統的粉墻黛瓦，但表達方式卻是全新的。高低錯落的新館建築中，用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與 白墻相配，清新雅潔，為粉墻黛瓦的江南建築符號增加了新的詮釋內涵。在新館建築的構造上，玻璃、開放式鋼結構讓現代人可以在室內借到大片天光，屋面形態的 設計突破了中國傳統建築“大屋頂”在采光方面的束縛。室內設計部分，包括陳列展覽設計均經貝聿銘本人審定，以保證內外風格和所有功能的諧調統一。新館不僅 有建築的創新，還有園藝的創新，新館園林造景設計是在傳統風景園林的精髓中提煉而出的，由池塘、假山、小橋、亭臺、竹林等古典園林元素組成的現代風格的山 水園，與傳統園林有機結合，成為一代名園拙政園在當今的創造性延續。