為了二○○七年春夏時裝展，浪凡第三度回到巴黎美術學院。二○○三年首次蒞臨，將這座從名勝博物館改裝而來的學院古色古香的圖書館中庭變成一個巨大的「鳥籠」，充分利用其玻璃屋頂的籠子式拼裝組合，發揮艾爾巴茲那一個春夏的主題：鳥。
鳥的長空翱翔給人自由和開放的聯想，設計師在「為女人的個性著色」，而不單單為她們的身體服務。兩年後的二度「中庭」展，讓二○○五年的秋冬時裝從前一季的寫意回到古典，「在簡單純淨的整體中，包含耐人尋味的豐富細節」。
從投效王效蘭接任總裁的浪凡公司，艾爾巴茲四年來一年兩季，詮釋他心目中的理想女性，聲譽蒸蒸日上，吸引了世界各地的媒體。
設計師這一季依然保持了他個人簡單但豐富的特色，將線條處理上的創意在多種不同的材質上實現。這次令人觸目的是，材質之間的對比性甚強，從絲綢軟緞到看似塑料的漆皮，一慣愛撫式的軟綢褶縐，強調出曲線的飄逸，未來式的幾何圖形剪裁，則方方正正，有七○年代彰顯科技發展的復古意味。
新一季的浪凡女裝多采多姿，很多無袖連衣直統裙，裙長不過膝，柔媚自在。但也有比較陽剛的襯衫和風衣，顯出女性的活力和帥氣。小禮服裸露整個背，直到腰上，但以一圈抽褶和兩側的蓬袖勾勒出背後乾坤，將空和有交織成畫。
艾爾巴茲喜歡素色，這次以白色、米色、淡黃為主，然後很多的灰和黑色。穿在黑人模特兒身上時效果更見強烈，構成另一種突破性的視覺語言。淡雅的素色中，間或一襲艷麗的寶藍或硃紅，另一類由對比造成的歡喜的訝異。
他在展後說，創作的靈感來自日常所見，他週圍的女同事、女性朋友，朝夕相處的或街上擦身而過的，都在在讓他感嘆於女性在生活中所扮演角色的多樣性，她們既是妻子、母親、情人，也是朋友、同事、上司或下屬，每個角色使她們有不同的面貌和行為反應，時裝就應該跟著這些特性走，體現出各種特色，也就是道出今日女性的真相來。
@2006/10/10 民生報 + 楊年熙
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