這不是德國慕尼黑市長夫人愛迪特第一次來中國，卻是首次帶來自己傾注了25年心血的壁畫攝影作品。借著上海世博會「BETTER CITY BETTER LIFE」的主題，一場名為「牆上美術館」的壁畫攝影展引發人們對城市的流動風景的關注。
與其說是攝影展，不如說是愛迪特的個人城市記錄。這位德國政壇的名女人，在丈夫吾德正式當上慕尼黑市長后，交出議員勛帶，走向自由攝影師之路。她拍攝的對象包括貓、街道風景，最為熱愛的卻是各個城市中的壁畫。
整整25年，愛迪特遊歷於世界各地，尋找這來自於街頭的藝術。開始的拍攝，愛迪特完全基於一個市政議員對城市的考察。照相機是她最好的工具——她早就是一名攝影愛好者。厭倦單調、枯燥的記錄，她喜歡發掘溫情的場景，從中反映出城市的發展與變化。然後有一天，她聽到一個樸實的聲音：「請幫幫我！我在這兒住了多年，每天面對這面醜陋的牆，我的心情糟透了！」為了強調內心的厭惡，這位家庭主婦連用了三個ugly、ugly、ugly來修飾。很快，主婦的問題得到解決，愛迪特請來一位藝術家創作了一幅風景畫，主婦的臉被喜悅點亮了，高興地請愛迪特為她和壁畫合影。
對壁畫的追尋由此展開。不過，愛迪特感興趣的不是文藝復興時那些奢華的牆面裝飾，她將鏡頭對準那些反映城市歷史的當代壁畫。「它們是對陰暗城市的彩色描繪，是對單調城市的幻想升華，是自我意識與內在叛逆的自由表達。」在愛迪特眼中，這才是壁畫的豐富內涵，表現城市，改變城市，使城市生活更加美好。「人們不需要去美術館和博物館才能看到真正的藝術品。壁畫使人們離藝術更近。」她看中壁畫的正是這份真實和易逝，也很好印證了上海世博的主題：「BETTER CITY BETTER LIFE」。
「這面牆原來是灰色的，很老舊。後來有人在上面畫了這些圖。你看多麼有趣，像在講述故事，又像一部小電影。可惜，5年前這面牆被拆掉了，現在你只能從攝影作品里看到它。」愛迪特站在命名為《一吻》的壁畫前，介紹著。這幅壁畫來自於美國俄亥俄州的一面防火牆，像一幅八格漫畫。一位單身女子站在窗前，月光照著她的側影，她的手臂慢慢伸出，隨著畫面的展開，隱現出男子的側影，男子的側影慢慢變大，在最後一小格畫里，有了兩人擁抱的身影。因為這幅畫，斑駁的牆壁絲毫看不出殘損的狼狽。
很多壁畫的命運，都像這幅一樣，已經消失，或者行將消失。風化、雨水沖刷，以及城市拆遷改造，使這些美好的畫面很快成為記憶。愛迪特的鏡頭拯救了這些記憶，現在，很多壁畫只能從她的攝影作品中找到。
M：有沒有統計過，到底拍攝了多少幅壁畫作品？
愛迪特：太多了，幾千張，這次展出（上海中鷹·黑森林裡的「牆上美術館」）的作品主要是城市主題，正好迎合上海世博會「BETTER CITY BETTER LIFE」的主題。
M：對於很多壁畫來說，您的鏡頭是最好的見證，您影響了它們，使人們對它們的記憶得以復活；那麼反過來說，這些壁畫對您有沒有產生過什麼影響？
愛迪特：不同的壁畫影響是不同的，這取決於它的主題。有時你能從壁畫中感覺到人們對民主與自由的強烈渴望，你會被感染；有時它也會帶給你好心情，因為它幽默有趣。拍攝中真正能感受到生活中處處充滿藝術，生活即藝術。
M：您對壁畫的痴迷，是否因為某種「使命感」？
愛迪特：確實如此。城市壁畫內涵如此豐富，生命卻很短暫。我除了在洛杉磯曾看到過這方面的記載，在其它地方很少見到，這使我覺得自己有責任堅持下來，讓更多的人發現並了解它們。它們是城市的記載和回憶，我無法停歇。
M：去過那麼多國家和城市，發現東、西方的壁畫有哪些不同？
愛迪特：說句實話，中國我的還不太清楚！我只在上海找到很少的壁畫。在我看來，西方壁畫更多的是意願表達；而在非洲和亞洲的很多地方，壁畫是作為宣傳的唯一形式，尤其是對於那些不識字的人來說，壁畫是獲取信息的重要手段。
M：在您看來，壁畫經過了哪些轉變，前景如何？
愛迪特：壁畫最先是用於裝飾，使牆面更好看；現在它正成為人們反映道德願望和心理需求的一個途徑。也許將來，會有越來越多的廣告信息分佈在牆面上……對於德國來說，未來兩年的經濟也許不遂人願，會有越來越多的人將抱怨和不滿畫在牆上。
M：這是純個人行為嗎？有沒有團體支持或者組織贊助？
愛迪特：純個人行為，這是第一次（上海的展覽），得到組織方贊助，雖然參加過三次國際性的展覽，以及很多小型展覽，但以前都是自己出資，不論拍攝過程還是展出費用。
＠Source from: iWeekly·周末画报
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