伊東豐雄 長期被辜負、被漠視＠Arch

伊東豐雄在臺灣的建築作品有五件，包括世運會主場館、台中大都會歌劇院、臺灣大學社會科學院和兩件商業建築——松山煙廠、富邦建設天空樹，可以算是在臺灣最活躍同時也是成績最好的外國建築師了。 在這幾件作品中，我覺得最重要的專案是台中大都會歌劇院。這個案子從2005年競圖開始到現在大概造完了一半，過程頗為曲折。在伊東做完設計圖，要發包給 建造方的時候，曾經沒有一個建築商願意接手，因為工程技術上很有難度，另外，也超出了台中市政府原來的預算。但伊東堅持了下來。這是在一個新開發的都市發 展區裡的建築，基地是新整理出來的一塊荒地。以台中市政府的角度考慮，希望這是一個地標性的建築，可以帶動之後的房地產、商業建築的發展。伊東的設計延續 了他2007年建造多摩大學圖書館的思路，但是又向前進了一步。在多摩圖書館建築中，牆、地板、結構、造型是一體的，造型就是結構，結構就是牆。在台中大 都會歌劇院中，這種方式被保留了，但是又往前推進了——平面的空間變成了弧面的空間，而線條上又是非常東方的，帶有些中亞的、阿拉伯的色彩。他自己也非常 重視這個專案，長期安排了大量的人員蹲守在現場。 伊東實際上是長期被辜負、被漠視的一位日本建築師。他和安藤忠雄是同年生人，他的作品量和努力都不遜于安藤。然而安藤少年成名，很早就固定了自己的風格， 用混凝土的標誌性風格去回應西方社會對於東方建築的想像和理解。但是伊東卻始終在不斷求變，不停地在自我顛覆，他對建築進行的文化思考和思辨要比安藤多很 多。但是，他吃虧也吃虧在變化上，風格上一直在變，另外他接的項目也比較雜，商業項目也很多，純粹度和清晰度上就有所欠缺。比如世運會場館就是一個商業項 目。但是，越到後期，他的作品的成熟度就越強。而且，伊東對晚輩也是非常提攜的，當初我在寫《東亞建築師的關鍵字》一書的時候曾經聯絡伊東，他就向我推薦 了當時還很窘迫的藤本壯介。他受到後輩的敬仰，也是因為他最近十年的建築仍然保持了一種挑戰性，有很大的能量湧現出來，他的新作品仍然值得大家期待。 另外一方面，也很有趣。和他作品的冷靜不同，他本人實際上是一個充滿活力而且熱情洋溢的人，你會訝異他居然如此年輕、時尚，完全不會覺得他是上一代的人。 二十年前，臺灣媒體開始關注當代建築，第一個進入民眾視野的是日本建築師安藤忠雄。到今天，他也是在臺灣家喻戶曉的人物。但是，安藤在臺灣最終建成的項目 並不多。但因為他的原因，也因為日本建築師處理東方文化和現代性的思考比較能夠得到臺灣民眾的認可，再加上臺灣被日本殖民過，所以日本建築師和歐美建築師 相比更能讓臺灣民眾接受。伊東豐雄，進入大家的視野雖然晚一點，但在項目的接受性上非常成功。包括伊東，甚至中青代的日本建築師，在臺灣都非常活躍，交流 很多，訊息也來得很快；而對臺灣學習建築的人來說，去日本求學也是一大途徑。 ＠Source:  東方早報