只要有華人的地方，就不難聽到台灣製造的流行音樂。要說台灣是華語流行音樂的搖籃，真的是一點也不為過。
過去40年來，幾乎每個年代，台灣都有代表性的歌手和作品產出，引領全球華人的聽覺。
從1970年代民歌運動的王夢麟、齊豫、馬兆駿、黃大城，到1980年代羅大佑、李宗盛、潘越雲、陳淑樺、 蘇芮、小虎隊，張雨生代表滾石、飛碟兩大唱片公司爭奇鬥豔，或者是1990年代，星、馬、香港、ABC湧入台灣的偶像潮流，以及台灣音樂新浪潮的伍佰、陳 昇、交工樂隊、郭英男，甚至是2000年後以周杰倫、蔡依林、羅志祥、張韶涵為代表的新數位時代。
在華語流行音樂圈，台灣始終是個重要指標。
華人區域傑出歌手或創作人都知道，想要發行國語唱片，非得先在台灣成功，再前往中國、新加坡、馬來西亞、香港等華語圈發展。「如果沒有在台灣被肯定，將很難在華人流音樂圈立足，」滾石集團董事長段鐘沂指出。
例如，唱紅〈心痛〉〈喜歡你〉的新加坡實力派歌手陳潔儀，就是從台灣紅回家鄉，甚至一度轉往中國大陸發展； 曾被美國《時代》雜誌形容為影響香港樂團風格的人物，同時也是繼許冠傑、張學友之後，第三個獲得「歌神」稱號的香港男歌手陳亦迅，最在意的也是在台灣的表 現。
一位台灣唱片製作人也透露，也許兩岸開放後，許多台灣優秀音樂製作人紛紛跨海替中國歌手製作唱片，但大家都心知肚明，在中國紅的歌手要進軍台灣很不容易，但在台灣當紅或紅過的歌手一到中國，幾乎都是票房保證。
為什麼台灣能夠成為華語流行音樂重鎮呢？最大的原因是，台灣擁有一群全世界最挑剔、又最難滿足的聽眾，而這個基礎是1970年代的民歌運動所打造出來的。
無庸置疑，沒有民歌運動，就沒有台灣流行音樂。笑稱自己是吸美國流行文化奶水長大的段鐘沂說，他那個年代受到美軍駐台的風氣影響，年輕人耳朵聽的、口裡唱的全是西洋歌曲。
直到1976年，楊弦在台北中山堂揭竿起義，舉辦「中國現代民歌演唱會」，李雙澤當場率先提出「唱自己的歌」的怒吼，引發當時大學生風起雲湧的創作風氣。
從一把六根弦的吉他、生活唾手可得的題材作為創作起點，民歌清新的風格瞬間風靡全台，也替台灣樂壇培養許多音樂創作人才及歌手。像是侯德建、羅大佑、葉佳修、李宗盛等，紛紛從西洋音樂，走向創作。
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