尋訪「回到原點」的歷史＠Gallery

「寶格麗」特展，是一道奢華的入口。

在金融商圈有序扎堆的上海陸家嘴，它們氣質相符。而震旦博物館的心臟，自兩列富麗雄渾的元青花陳列開始。安藤忠雄簡單、冷靜的展廳設計，復原了這批古器物飽經風霜的幽僻氣質。依舊是清水混凝土「澆注」的極簡風格，人造光源扮作自然光線層層落下，一座凝聚主人三十餘年收藏心血的私人博物館，在這個繁複妖嬈的氣候中，靜謐地出世了。

「美術館建在被農業公園盎然綠意所包圍的池畔，有著緩緩的圓弧形。展覽室設在面向池面的玻璃迴廊後方，採光僅靠著沿壁鑿設的天窗。這座與自然相呼應的美術館，休館時間，就在日落時分。」這座日落休憩的布魯梅之丘美術館，建在日本滋賀縣。因為一張相片里的情景，安藤忠雄誕生了完全不使用人工照明燈具，唯用自然光線呈現作品的構想。相片中的主人隨年月蹉跎，逐漸老去。展廳中的藝術作品，也因光線的變化，呈現出不同光景里的生命節奏。安藤忠雄沿用「讓件允許的語境中，再度編織了一個古器物的休憩之地。

震旦博物館，方形建築，附屬於黃浦江畔的震旦大樓。夜幕降臨，特殊的外牆材料，遠觀之下，猶如隱隱發光的寶盒。方格之內，環繞上升的條紋樓梯，引導觀眾走上人類文明的最高地。除一二三樓的「寶格麗——125年義大利經典文化璀璨回眸」展外，四樓起始，是震旦集團董事長陳永泰先生的收藏部落。清水泥色的展牆隔出青花瓷與陶俑的陳列，幾何線條勾勒齊整的邊線與邊櫃。兩排元青花的呈現，還是讓人驚詫。它的價值，想必常人不知。相比明、清，它的稀有，並在此地的優良品相，已勝台北故宮的青花藏品。安藤忠雄特地設計的圓柱形熒光展台，讓青花瓷的顯身，猶如浮世的生靈。 

作為私人博物館，「震旦」無論從整體設計及館藏質量而言，都可算是上乘之作。不僅於此，安藤忠雄就館內兩座咖啡廳的景觀，都作精心安排。比如，他故意將咖啡廳窗檯的深度延長，落座的視野，恰好除去浦東江邊的施工現場，直接遙望黃浦江與外灘全景。整個視線的導向，順應水流的走勢，暗含時間流和水流一致的概念。至於，震旦博物館日後功能的延展、與周邊商業環境能否融洽相處，是未知。但這樣一份清靜之地的培育，帶動的不僅是上海商圈文化的生長，安藤忠雄植入「回歸原點」的理念，也希望真正滲透進這片浮華的土地。