經濟觀察報木衛二/文
最近出現這樣的聲音愈來愈大：從電影發明至今，世界上只有三部真正的3D電影，它們是《阿凡達》、《雨果》以及《少年派的奇幻漂流》。
聲音背後是李安正在繼續他的電影神話。 《少年派的奇幻漂流》在北美跟內地市場都獲得積極正面的普遍好評。美國著名影評人羅傑·艾伯特直言，它是本年度最好的一部電影。電影在豆瓣等中文網站的打分奇高不下，票房大賣。值得注意的是，目前的現像很可能只是神話的開場。
在早前寫過的文章裡，我按照時間順序，擅自把李安作品做了階段特徵劃分。早年的《推手》、《喜宴》和《飲食男女》，那是父親的問題，也是在出道之前，李安迫切想傾訴跟解決的問題。然後是生活在西方多年，如何看待西方世界的問題，這一階段便是《理智與情感》、《冰風暴》、《與魔鬼共騎》。之後，他回到了電影的問題，也就是嘗試了兩種特色典型的類型片，東方的《臥虎藏龍》以及西方的《綠巨人》，一成一敗。緊接著就是定江山的《斷背山》和《色·戒》，他對情感內心的分析鞭辟入裡。到了《製造伍德斯托克》和《少年派的奇幻漂流》，李安開始嘗試別出心裁的講故事方法。當然，在這一過程中，李安的內心問題可能不斷閃回、重複出現，以至於出現了“每個人心中都有×××”的網絡流行語。
李安不是沒有被人詬病過，比如前作《製造伍德斯托克》，最被人詬病的是幾乎沒有出現過真正的“伍德斯托克”，李安完全沒有拍搖滾青年的音樂烏托邦，那部電影的華彩是主人公嗑藥，頭頂光芒四射、色彩斑斕。作為一個不在現場的人，李安選取的角度相當有趣——如果想回顧伍德斯托克的盛況，看保存下來的紀錄片便可以了。李安也不可能再造一個盛大的音樂節，用電腦技術都不行。它的模樣，全憑你們觀眾想像。這一回的《少年派的奇幻漂流》，其實也不例外。私以為，它重複了《製造伍德斯托克》的另類切入。講了半天，觀眾發現，之前看到的東西極有可能是假象，事情的真相和全貌，導演偏偏隱藏了起來，如同帆布下的狹窄空間，一揭開又是凶險恐怖。李安製造了一場迷夢般的煙幕彈，派給自己服用了精神致幻劑，他們都是編故事的高手。那些神秘的夜空、星光、水母還有魚群之影，它們跟致幻劑製造出來的世界如出一轍。
世界上的人，大多不曾經歷過漂流，也不曾見識過自然界真正的浩瀚。電影的海上景象，是一組風雲變幻、倒映在水面的穹蒼。比較籠統、淺顯的解釋是，人彷彿置身宇宙，不知道自己所屬的位置，就像派與日月星辰為伴的孤獨感，他無法與它們對話。派不知道海水會把自己帶去哪裡，是毀滅的漩渦還是重生的陸地。他的名字是無窮盡的圓周率，也是沒有止境的人與生命。人類永遠無法真正了解自己，就像你無法知道，自己為何是人，人又何以為人。人需要精神力量，但又要打破精神束縛——尤其是在死比活下去要容易得多的情況下。人用科學技術的力量來自我提升，試圖戰勝於天。殊不知，在抗衡背後，一旦人類失去支援，它會更加認識到自己的渺小。
我還想過這樣的劃分，多數好萊塢大片滿足於用奇觀手法講述一個奇觀故事，《少年派的奇幻漂流》用奇觀手法講述了一個殘忍故事，而用殘忍的方式來講述殘忍故事，那絕大多數觀眾又吃不消了（用殘忍講述奇觀那則是天才型的創作）。我喜歡印度部分，那是李安最擅長的人類世界，有情感的連結。人與人，人與家庭，人與信仰，更何況這部分還是必要的鋪墊，是“解讀黨”的食糧。至於動物世界或者印度風情，在國際李面前，那些都不是難題。中段是3D奇觀和人造美景，個人略感疲憊，又相信多數觀眾身心投入，樂在其中。結尾部分是必要存在，它讓電影真正成了一個寓言故事，否則《少年派的奇幻漂流》就成為了華而不實的好萊塢大片。可親歷者醞釀好情緒，給採訪者開講故事的形式，末了還淚濕眼眶，終歸太過規矩尋常。
遺憾的是，我在《少年派的奇幻漂流》似乎沒看到華彩，也就是富有個性的自由發揮。以《色·戒》為例，華彩是李安在性愛戲上的處理，跳出了原著，可以單獨被拿來論說。有人會說，電影結尾派講述的黑暗版故事不是嗎？事實上，那不過是原著的反轉篇章。整體改編上，電影依然充分符合原著的生命精神，沒有發生明顯的偏差。作為進入好萊塢工業體系的創作者，當李安選取一個不大能吸引觀眾的題材，就如他自己調侃的：不能碰小孩、動物和水，他要做的就是把這東西做到讓多數人欣然接受，並且引發思考、討論。 《少年派的奇幻漂流》規避了血腥恐怖，又能把主人公的內心感受傳達給觀眾，那便是李安的能力所在。
有朋友打趣說，《少年派的奇幻漂流》讓他想到了喬布斯的勵志格言。我猜想，很大程度上，《少年派的奇幻漂流》正是帶給觀眾這樣一種啟示。人人都想靠近傳奇，親歷磨難，見識美景，收穫信念與勇氣。然而，一旦真相破滅，他們又選擇了追逐信仰，精神麻醉。在結尾，我們看到李安把派塑造成一個有家庭有孩子的普通人，他不認為自己是傳奇。如果可以，他甚至不希望有過那樣一段故事。因為，他回到了周圍都是人類的世界，就像老虎頭也不回地走進了叢林。類似結尾也出現在很多李安的作品中，一個人歷經內心悸動或震撼，終歸還是要回歸日常，繼續生活。
@Source: 經濟觀察報
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