JIL SANDER尋找不可思議的平衡@Fashion

2012-10-28

Jil Sander品牌被收購再轉賣的故事，真是聽多少遍都不厭倦，2000年Jil Sander女士一氣之下離開同名品牌，本想她也應該是要退休好好休息，怎料突然她又跟Uniqlo合作特別系列，然後今年更出人意表地回歸Jil Sander品牌成為創作總監。不久前她在米蘭男裝週上展示了回歸後的第一個系列，我們《週末畫報》也趕緊找她做了個專訪，以了解她“回家”後的新想法。

MW=《週末畫報》JS=JIL SANDER

MW：對於回歸品牌，你有什麼感受？ 

JS：我很高興能回來並設計我自己創立的時裝品牌。我感到非常鼓舞，這個品牌代表了我的信仰。

MW：你為何決定回歸併擔任Jil Sander品牌的設計師？畢竟你出售這個品牌已有很長時間了。 

JS：現在的情勢與我當初離開時已大不相同。但我更喜歡談未來，從Jil Sander的角度談在21世紀實現現代性的方法與手段。

MW：你會如何形容由Raf Simo ns領導Jil Sander品牌時取得的成績？你是否同意他的見解？回歸後，你為品牌核心創意設定的新方向是什麼？ 

JS：過去的方向一直是面向未來，關鍵在於面料、剪裁和風格。因此，總體方向不會改。另一方面，我們的日常生活已大大改變。與以往任何時候相比，現代人生活更忙碌，活動背景也大有不同。他們需要兼備魅力、時尚和舒適的感覺。尤其要指出的是，由於閒暇時間更多與工作混合在一起，我們需要讓服裝表現出這種統一性，它必須既能表現你的獨特自我，同時又體現專業素養。 MW：與優衣庫的合作，是否改變了你對時尚的看法？ 

JS：合作沒有改變我，應該是反過來呢：我試圖把我對時尚的看法，與更實惠的服裝系列配合起來。不過與優衣庫的合作，讓我更清楚地認識到時裝中體育或運動的一面，啟發我尋找新的方式融合這些理念。

MW：你是過去20年時裝界簡約美學的先驅和真正的大師，但簡約美學的細化與穩定，也很容易被看做是保守。你如何用你的設計定義現代簡約美學？ 

JS：簡約美學曾經非常嚴格，高度概念化。現在，一切理念都互相混合，交融在一起。要設計出個性服裝來很不容易，必須平衡不拘一格的衣服，讓它變得圓滿完整。就算只是大衣或外套，但只要輪廓真正是當代的，剪裁效果夠聰明，有高質量的裁縫手藝，這樣的衣服就能兼顧簡約和交際，可以適應並穩定每個人的風格。

MW：你最新的2013年春夏男裝系列，有著比你過去系列更多的色彩，這是Jil Sander品牌的新形象嗎？以往你總是除去所有裝飾元素，保持設計的簡潔安靜。 

JS：我在上一個問題裡也暗示了這方面。其實簡約美學可以很豐富，如果沒有其他更合適的詞語去形容。我喜歡用純粹形容設計，但不代表我要排除顏色。我不會從我的設計裡排除任何東西，不論是褶皺還是圖案，甚至是裝飾。一切取決於整體的平衡，對本質的提煉。 2013年春季男裝系列的色彩主題裡，我引述了一些藝術家。這些藝術家都專注於在不平衡、不斷變化的現實裡尋找不可思議的平衡。我對古典的對稱比例不太感興趣。我更關心新的對稱，甚至是肉慾與禁慾的對稱。

MW：互聯網一代的影響力非常強大，許多時尚博客和街拍攝影師變得越來越流行，越來越有影響。越來越多人以更醒目（或者說是怪異）的方式來打扮自己，對此你有什麼看法？你是否認為時尚界中關心優雅和成熟的人變少了？ 

JS：在這個重要的節骨眼上回歸品牌，讓我覺得很高興。過去5 0年，時尚經歷了翻天覆地的變化。很長一段時間裡，定制服支配著時裝界，整個西方世界都看向巴黎，抄它的造型，其中大多數是手工製作的。這種同步性已經失去了，成衣得到發展，獲得經濟不那麼寬裕的年輕客戶接受。青年運動帶來更多樣化的選擇，他們選擇了反風格。 1 9 9 0年代，成衣成為主導，時尚的步伐也加快了，不同風格齊頭並進。媒體革命和全球化帶來更多變化。如今，每個人都被全新的選擇，被世界各個角落的影響所淹沒。就像所有強烈變化的時刻一般，它同時帶來機遇和風險。人們可以探索體驗不同的生活和時尚風格，我認為這是一件好事。他們可以找到什麼適合自己，什麼不適合。人們比過去更在意自己與他人的外表。我深信世界部落的現象將繼續下去，尤其年輕人傾向認同某個時代的特殊文化，並作相應的打扮。可是，一旦你找到自己的個性，你就不再需要賣弄，只需要表現真正的自我。從長遠來看，消費者會發現自然美和個性活力就是最好的打扮，衣著不應喧賓奪主。我深信，人類會尋求優雅當代的製服，把我們提升到新世紀的眼光水平。激動不安的高度裝飾的服裝，也就是你說的醒目服裝，只會引開本該投注於穿著者的注意力，運作於象徵性的層面。而我更喜歡低調的時尚，它與活躍個性直接聯繫，突出個性而不掩飾個性。未來的世界遊民尋求的是除去不必要摩擦的優雅、智慧現代的服裝，它像蘋果計算機一樣容易溝通，帶來實時的信任、尊重和熟悉感。

MW：很多人認為時尚關注的只是外表，所以它是膚淺的。但你創造的衣服總是給我們思慮周全的感覺，你是如何做到這一點？ 

JS：謝謝你，我就把這話當成是恭維吧。我在衣服的設計里費了不少心思，讓它的外在與感覺都顯出不言自明的樣子。這可能不算是什麼特別手法，但我做了許多試穿工作，才讓細節盡善盡美。我想讓我的設計顯得盡可能自然、不受限制。為此，需要認真考慮三維尺寸，確保衣服在各種情形下都能正常運作，真的有立體感。很大程度上，美就是削除累贅和多餘，是功能造成的影響。這是包豪斯運動的深刻見解，就算當今也仍然適用。

MW：你認為自己是工作狂嗎？或者，是因為時尚對你太重要了，你才決定回歸？

JS：我認為兩種說法都對。我與當代時尚的聯繫非常緊密。這真是種熱情，從小我就對家人的造型提意見。如果完全參與某樣事情，你就從來不會真正停下工作。我一直思考時尚，研究時尚，就算我沒有積極地進行設計時也是如此。我認為在當今時尚界，幾乎每一個設計師都是工作過度的。

MW：時尚對現在的你有什麼意義？你為什麼還在創造時尚？ 

JS：我認為著裝對生活方式有深刻影響。如果作復古時裝打扮，不但自己會有懷舊的感覺，別人也會把你看成是念舊的人。另一方面，服裝也可傳達你思考現在，為未來做好準備的生活態度。如果你穿上現代服裝，它就會激勵你、鼓舞你，讓你有自信找到新方法來解決棘手問題。

MW：離開你創辦的公司後，你與時尚業界的聯繫就斷斷續續的。你觀察到什麼變化？你認為大眾的品味比以前下降了嗎？ 

JS：時尚一直在動盪，因為有太多撲朔迷離的選擇了。我覺得這個行業正在尋找方向，尋覓真正的當代風格。同時，巨大的新興市場仍需奮起直追，今天重現的許多風格在他們眼裡是全新的。可能還要再過一段時間混亂才會結束。低調和成熟將回歸，新興市場將成為主導，那裡的時尚達人非常受人尊敬，對自己的選擇深思熟慮。

MW：21世紀以來，以混搭和個人主義創造個人風格的想法就包圍了我們，但其實這讓大家更加定型了。是因為顧客被廣告和營銷蒙蔽了嗎？甚至媒體也變成了營銷工具？ 

JS：我同意你的看法，營銷已成為非常強大的工具，把地位變成了它的產品。但歸根到底，大眾還是要接受自己的選擇。可說是反複試驗的過程。一旦某人選中了剪裁得體成熟大方的造型，他就會體驗到特別的滿足感。他不但會享受到尊重和禮貌的關注，也將發現自己的個性更加突出，得到他人的承認。這種社交上的成功，比任何廣告更能推廣純粹的時尚。

MW：現在的時尚系統分為春夏、秋冬、早秋、早春，甚至還有度假系列，你覺得這讓設計師過分忙碌了嗎？它似乎不能讓時尚健康而持久地發展下去。 

JS：你說得對，這個系統太累人了。但我不知道我們該怎麼調轉車頭。市場太巨大了，競爭太多，大家都渴求新鮮感。我們或許需要一場革命，才能讓步伐慢下來。

MW：你對現在的快速時尚有什麼看法？它甚至可完全代替你信仰的時尚，正在創造所有季節的奇蹟。 

JS：快速時尚已成為市場的組成部分。它沒有風格特徵，功用就是把走秀的構思帶給大眾消費。我完全贊成實惠的時裝。我只是覺得，高街品牌已喪失了結合較低價格和絕對現代性的目光。為優衣庫設計+J時，我努力融入這種前衛傳統，讓一定的簡潔和高質量結合起來，創造真正有想像力的基礎。

MW：聽說你喜歡園藝和冒險旅行，你對鄉村有什麼感覺？那里平靜自然的環境，是否激發了你的創作和你的生活？ 

JS：我很喜歡園藝。它給予我不同類型的靈感。在花園里工作時，我就忘了一切。空氣，氣味，平靜——一切都在引導內心的複蘇。旅行讓我認識到世界的浩瀚，見識到他人多樣的生活方式。旅行讓你認識到自己的平凡，而謙遜是設計裡的一個重要元素。

MW：多年前我與山本耀司談過。他說時尚只存在於城市，不在鄉村。你同意嗎？ 

JS：如今，鄉村幾乎都消失了，至少在歐洲是這樣。每個人都與城市相連，不斷與之交流。社交媒體讓鄉村變成了國際大都會生活的延伸。但讓我感到很高興的是，每去到一個地方，我都發現那裡仍有自己的特徵，而且這特徵往往體現在人們的穿著上。