導語：許多30歲以上的人都不知道曲家瑞是誰。但她在30歲以下的人群，尤其是大學生群體裡非常紅，超過了不少自以為很大牌的明星。
10月12日，北京的今日美術館2 號館有一場展覽開幕，現場被一位藝術家的粉絲擠爆了，圈內人士紛紛躲到門口去聊天，這場面在展覽上極少見。藝術家的粉絲，多半不會瘋狂，也不太熱烈， 有時候在畫廊相遇，藝術家本人壓根看不出來眼前這些冷靜看畫的觀眾心裡有多喜歡他。但那一天的今日美術館太另類。這一切不過是因為策展人陸蓉芝隨口說了一 句：“在微博上告訴大家，參展藝術家曲家瑞會來現場吧”。
許多30歲以上的人都不知道曲家瑞是誰。但她在30歲以下的人群，尤其是大學生群體裡非常紅，超過了不少自以為很大牌的明星。
台 灣實踐大學的教授曲家瑞，雖為教授，卻不屬於我們熟悉的朱天文、朱天心、侯孝賢等被大陸文藝青年奉為“精神導師”的範疇。她成名於時下流行文化的代表產品 ——台灣著名的綜藝節目《康熙來了》，這個通過網絡向大陸播放的節目在大學生中幾乎無人不知，嘉賓多是華人明星，曲家瑞是裡面少有的文化界人士。在《康熙 來了》裡，她思維敏捷，“口條”極順，反應速度絕不輸給主持人蔡康永和小S。於是一堆明星裡，曲家瑞這個“異類”反而給人極深的印象。除了做節目嘉賓，她 的主要身份是台灣實踐大學時尚與媒體設計研究所所長、藝術家、二手玩具收藏家、策展人、作家、手繪漫畫家。
作為台灣著名的麻辣教授，她的 教學方式與眾不同。帶著學生環島尋訪檳榔攤，做一份關於檳榔西施職業狀態的調查報告；領著學生們去夜店，並不是帶他們去玩，而是讓他們了解每天在夜店上班 的女孩們在工作之外的真實生活……曲老師的方式，是把你帶到熟悉的生活場景裡，通過細緻觀察，卻可能得出陌生的結論。除了教學和做嘉賓，她寫暢銷書，翻譯 國外設計類的書籍，保持著畫畫的習慣，在世界各地收藏二手娃娃。這一次北京的展覽中，策展人單獨給了她一個展廳，用來陳列她的藏品與作品。
曲老師的學業簡歷很漂亮。 1981年進入美國紐約州一家優秀的私立女子高中，上世紀80年代中期進入曼哈頓音樂學院，三年後拿到耶魯大學藝術學院Ellen BattelStockel獎學金，上世紀90年代初從哥倫比亞大學藝術研究所碩士畢業。
在 去紐約之前，曲家瑞是台北市私立復興中小學（小學、初中）的差生，考過倒數第一。小時候，以“家瑞考得怎麼樣啊？”開始的對話常常讓身為著名企業家的父親 在社交時感到難堪。在改變最易發生的十幾歲，紐約有多大的能量將她和她的父母都解放了，把差生曲家瑞變成了拿到耶魯獎學金的優等生？今年已經快50歲的曲 老師，雖然口口聲聲鼓勵年輕人“堅持做自己”，但在“做自己”和“好好唸書”這兩件事上，她依然覺得後者非常重要。
經濟觀察報：之前說過你小時候是很自卑的，從自卑到現在這個狀態的轉折點在哪兒？
曲家瑞：在 台灣我讀書很爛但是很喜歡畫畫，老師不讓我畫，他讓我把書念好再畫。但我國中畢業時功課太差，在台灣已經混不下去，必須要到國外去。剛剛去美國，沒有朋 友，也不喜歡美國的飯，功課爛，不會講英文，整個人很封閉，又開始畫畫，沒想到美國老師發現我畫得還不錯，就把作品送出去比賽。老實說我畫得不是很好，但 是他願意給學生這個機會。之後所有的一切都從畫畫這個點開始變化，整個學校裡的人同學老師都開始認識我，剛去的時候同學都笑我，笑我傻笑我醜，後來他們會 說你是天才。數學老師說：你這麼會畫畫，腦筋一定很好；英文老師說：你這麼會畫畫，想像力一定很好……老師不停地鼓勵，慢慢就很順利了。我要是待在台 灣，死定了。
經濟觀察報：做自己和好好唸書這兩件事，少年時期很難兩全，如果非要選一個，哪個更重要？
曲家瑞：還 是唸書最重要的。我的幼稚園、小學、國中是在台灣最好的學校念的，雖然我功課全班最爛。高中是美國非常好的私立學校，我的學妹是老布什總統的干女兒，她跟 我說撒切爾夫人到美國都到她家弗吉尼亞州的農場去做客，美國百大企業那些掌門人的女兒都在我們學校。那時候我不懂，我不覺得有什麼特別。念好的學校當 然不一樣，你的閱歷、素質和你認識的人都會不一樣，這當然要感謝父母。
經濟觀察報：待在美國的那十來年對你的成長太重要。
曲家瑞：太 重要了。昨天晚上我們跟展覽的讚助商摩根大通的一些客戶吃飯的時候，有個企業副總裁就說，我一跟你講話就知道你是紐約回來的，我說為什麼？他說很不按牌理 出牌。這句話就足夠總結那個時間留給我的東西了。那個城市，地鐵裡充滿了尿騷味，我被流浪漢、吸毒者搶過，也被流浪漢讚美過，最殘酷也最真實。
四 五年前的我，認為我人生最輝煌的時期就是在美國唸書的時代，我常常跟很多朋友講：“想當年想當年……”然後有一位年長的朋友跟我說，不要老是想當年，要向 未來看。我說我沒有未來啊，人生最輝煌的時候已經過了，我的現在就是燃燒那時候爆炸出來的火花。她說不不不，一定有很大的未來，人要向前看。
我想了很久，才決定要放下對紐約時期的懷念。要向前看，就像一個歌手唱紅了一首歌，他好像永遠都要唱這首歌，就算有了新歌也要唱舊的大家才會給他掌聲，要跨越這個桎梏，你再回去唱這首歌的感覺是不一樣的。
經濟觀察報：既然紐約這麼好，為什麼回台灣當老師？
曲家瑞：我 一輩子就很想逃離我的父母和這個家，管得太嚴了，什麼事情都要遵守規則，從唸書到頭髮、吃飯拿筷子都有規則。本來在美國吃喝玩樂很開心，過著好日子，過了 三十歲被爸媽強迫回台灣，迷失了一段時間就去教書，也是不得已，本來想說去麥當勞打工也可以，那也是工作，但不想讓爸媽看不起我，也不想他們在朋友面前丟 臉了。
本來對教書沒有興趣，因為我自己在台灣是個很糟的學生，再回到台灣怎麼教？但是有一個學校叫實踐大學，有個主任叫謝老師，他很瘋 狂，竟然覺得我很好。我要感謝這些看見我與別人有不同之處的人，因為我自己看不見。教書讓我看到了學生，是學生教育了我，人家說我現在看起來只有三十七歲 或者二十七歲，都是因為我的學生，我每天跟他們在一起能夠接收到最新的資訊，你沒法想像的可能性都能在學生身上出現，教書教久了你就會想你都不要活了，你 看他們活就足夠了，我是教了五六年才有了感動和收穫。
經濟觀察報：用當代藝術的某種風格或經典形象來形容《康熙來了》的三個主持人。
曲家瑞：小 S應該是波普藝術，她是非常大眾的，是通俗的，可是她同時是最與眾不同的。康永應該是藝術史吧，不能用單獨的門類來定義他，他一下可以回到文藝復興時期， 一下又可以到當代。陳漢典是“素人”藝術家（注：素人是台灣綜藝節目俗語，指非明星的普通人），他還沒有進到美術館，可是沒有進入美術館不代表他不好。
如 果我們用藝術場所來形容可能會更貼切。康永哥是美國大都會美術館，小S是MoMA，陳漢典，不是美術館，是街頭塗鴉。因為大都會美術館裡面什麼都有，就像 寶藏一樣，就是康永哥。紐約的MoMA是現代藝術，有極簡派，波普藝術，我覺得那就是小S，漢典就真的沒有美術館，就街頭吧。
經濟觀察報：你一直說要做自己，那麼是努力去做的還是順其自然就能做好的？
曲家瑞：你要先找到自己的方向，然後再努力。如果你是一個很有天分的人，那你就要更努力，因為你的自我要求會更高。我一直對我的學生們，還有年輕人說，沒有什麼是現成的，也從來沒有捷徑。
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