在長達70年的建築設計生涯中，貝聿銘先後設計規劃了法國羅浮宮博物館，美國國家藝術館東樓、甘迺迪圖書館等建築，大部分作品都與文化藝術有關，符合了他自己的追求。他對自己的評價是“我和我的建築都像竹子，再大的風雨，也只是彎彎腰而已。”
2011-07-01
64歲，貝聿銘被法國總統密特朗邀請參加羅浮宮重建，並為羅浮宮設計了一座全新的金字塔。當時法國人高喊著“巴黎不要金字塔”、“交出羅浮宮”，不分晝夜表達不滿。
當時的確有壓力，貝聿銘面對的是優越感極為強烈的法國人，而且羅浮宮舉世聞名。不過做事情最重要的是維持十足的信心，必須相信自己，把各種非議和懷疑拋諸腦後。旁人接受與否不是最重要的，自己得首先接受自己。建築設計師必須有自己的風格和主見，隨波逐流就肯定被歷史淹沒了。
後來金字塔獲得了巨大的成功，貝聿銘也被總統授予了法國最高榮譽獎章，但他仍然保持一貫的低姿態，說：“謙恭並不表示我有絲毫的妥協，妥協就是投降。”
所以貝聿銘說：“我和我的建築都像竹子，再大的風雨，也只是彎彎腰而已。”
貝聿銘生在中國，長在中國，17歲赴美國求學，之後在大洋彼岸成家立業。但中國就在血統裡面，他至今能說一口流利的普通話，平時的衣著打扮，家庭佈置與生活習慣，依然保持著中國的傳統特色。越是民族的，越是世界的。
當然美國新的東西貝聿銘也瞭解得不少，中美兩方面的文化在他這兒並沒有矛盾衝突。他在文化縫隙中活得自在自得，在學習西方新觀念的同時，不放棄本身豐富的傳統。
“志于道，據於德；依于仁，游於藝”，建築不是服裝，可以趕時髦，建起來以後，不能說明年不流行了就立刻拆掉。貝聿銘從來不趕時髦，而且比較保守；但也從來不把自己定位成古典或者現代派。
貝聿銘曾受邀在日本東京的靜修中心建造一個宗教的鐘塔，這座鐘塔的形狀很像日本一種傳統樂器：底部是方的，往上逐漸變平變扁，越往頂端越鋒利。日本人很喜 歡，後來再次邀請他為博物館做設計。當貝聿銘還是孩子的時候，讀過一個中國故事叫《桃花源記》，很羡慕那種世外桃源的感覺。日本人知道這個故事，都說， 對，要是能把博物館做成那種感覺就好了。博物館選在山上，在山上修了一座橋，穿過山谷通向博物館。日本人非常接受這個設計。
在貝聿銘的70多件作品當中，博物館的專案占到很大的比重。他很希望博物館在人們的生活當中發揮更大的作用，也是擔負起自己的一份文化責任感。他尤其喜歡 年輕人來看我的博物館，人越多越是開心，所以貝聿銘常常到以前做過的博物館溜達，看看觀眾裡面年輕人多不多，因為將來是他們的世界。
86歲那年，貝聿銘把自己的“封刀之作”選在蘇州，想到用全新的材料，在蘇州三個古典園林拙政園、獅子林和忠王府旁邊修建一座現代化的博物館。設計方案一 出臺，又引起了各界強烈的爭論。很多人認為，這座全新博物館將破壞原有建築的和諧，損害這些古建築的真實與完整。但這不能改變他的設計初衷。
蘇州博物館真正呈現在世人面前時，相信他們會理解並喜歡的。那不僅是人們對貝氏建築光環的追逐，而且是一個建築師在年近90歲時的一份認真、執著和創新，會給他們一個滿意的答案。
@Source: 南京日報 2011-07-01
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